《戰馬》：寶刀已老，金槍也倒

《戰馬》：寶刀已老，金槍也倒

曾幾何時，史匹柏這個用《拯救大兵瑞恩》與《辛德勒名單》在我們心頭烙上金光閃閃簽名的美國著名大片導演，幾乎成為了能夠同時震撼你的眼球、耳朵和心靈的偉大電影的代名詞。而如今，斯大爺用他的《戰馬》將自己多年鍛造的金字招牌一舉擊碎，轉瞬之際灰飛煙滅。

聞聽此話而激憤萬分的朋友，請注意，2008年之事不談也罷，我們只閒扯電影，就片論片，不談國事。

《戰馬》從外型上幾乎具備了傳統意義上史詩大片所需要的一切元素，宏大的戰爭場面，動人的溫情橋段，真實的歷史背景，以及廣闊歷史遠景中的微小個體的悲歡離合……然而，這一切都是華而不實的空殼子，根本無法掩飾其糟爛的電影品質以及惡俗猥瑣的潛意識！

先說電影糟爛的品質。

全片的思路是，本是一匹幹農活的馬捲入戰爭後變成戰馬並受到戰爭傷害的故事。然後，作者在此基礎上，以「戰馬」為「線」，串糖葫蘆似的貫穿起一系列「愛馬」、「救馬」的故事。看似寓意深刻，構思巧妙，實則不然！因為這來構建故事，首先遇到的問題就是主人公的「空置」——

如果說本片的主人公是愛馬少年，可這小伙子主要戲份都集中在片子的一頭一尾，而且人物性格簡單扁平，除了對於馬的一往情深，並無任何動人之處。這樣的角色怎能挑起一部兩個多小時的史詩片的大樑？
而若說主人公是「戰馬」，那麼本片就應該把「戰馬」處理得非常「人格化」，因為他不僅是角色，而且是主人公！可問題是，全片只有兩處對於馬進行了有效的「人格化」處理——其一是挺身而出拉大炮，其二是戰場上的一路狂奔。導演之所以沒有加大戰馬的「人格化」的根本原因，是害怕「馬過於神奇」進而消減了本片的歷史真實感，結果卻是與其說「戰馬」是主角，倒不如說它是全片的線索！！結果，本片沒有主人公！

不僅如此，故事的情節也是零散的拼湊的，並沒有有機地組合在一起。「戰馬」串聯出的主要故事如下：1，一對逃兵兄弟；2，一對情深爺孫；3，一對敵我青年。

第一個故事，似乎是《太極旗》的複製，擬表現戰爭殘酷。
第二個故事，是刻畫老人的一往情深與美少女的秀麗青春。
第三個故事，要表現本是同類，本可以成友的年輕人卻被戰爭扭曲為彼此的仇敵。

我把這三則故事羅列在此，問題便已呼之欲出：

1， 三則故事互相割裂，並沒有緊密的互相聯繫——導致本片「形」散！

2， 三則故事主題各異，想說的太多，卻沒有圍繞同一中心展開——導致本片「神」散！

3， 難道戰爭中真麼巧——三組故事中人物都是「愛馬」的發燒友？在水深火熱你死我活的戰爭年代，這種「愛」或「愛好」的真實性與普遍性本身有多大的可信度？這導致本片太像「故事」，缺乏「帶入感」，說白了，這是不是太假？

客觀的說，本片並非一無是處，戰爭場面的音畫效果值得一讚，火炮聲渾厚，環繞聲豐富，僅此而已。若你重看《拯救大兵》的前三十分鐘，你會覺得《戰馬》簡直就是兒童版電影——在炮火連天的戰場，你竟然看不到血肉橫飛，就像看頂級片你居然看不到「點」，你說你他嗎的能high嗎？

再說本片惡俗猥瑣的潛意識！

本片可以概括為一個「人馬情未了」的故事！

你看那少年對於馬的痴情，如果把「馬」換成一「美女」，你看他的眼神、言語、行為，是不是都依然成立？？這絕不僅僅是人類對於動物的呵護與關愛，而是導演用力過猛——導致少年在片子裡就是地道地陷入了「人獸戀」！

藏得更深的部份在老爺爺和小孫女的關係中，儘管作者用了不少筆墨在鋪墊（掩飾）——孩子父母雙亡，爺爺的命根子就是孫女，但請你注意：
1， 導演把孫女以一種近乎膜拜的虔誠拍得無比純美；

2， 如果把「孫女」換成「美女」，爺爺對於孫女的眼神、言語、行為，完全就是戀人之間的表述；

3， 弗洛伊德告訴我們，異性不同輩分人之間（此處省略很多字）；

4， 涂爾幹說人類人類文明起自「亂lun禁忌」；

5， 爺爺不讓孫女騎馬，騎馬就是「賽渴思」的象徵，孫女小不能騎馬，騎馬意味著成熟（孫女渴望的），而當孫女真的「騎馬」了，你會發現爺爺眼神是很複雜的……

6， 再補充一句，請聯繫斯大爺的年紀，以及片中「老爺爺」的形象，懂了沒？本片真實地表達了難以告人的「戀tong」潛意識情節！！

縱觀本片，潛在意識低俗，片子質量草蛋，兩個小時看得我昏昏欲睡，幾次想提前退場，念及票價以及身邊陌生美女，我還是忍了。

思前想後，我本人決定送給斯大爺一句話：寶刀已老，金槍也倒，你還是回家哄孫女玩去吧！







                     非常認真分析本片的有肉吃跟著你
                                  2012-3-4