羅伯特·羅德里格斯繼續重口味與大淘氣

在我剛開始從事碼字民工這一行業開始，羅伯特·羅德里格斯就是我最早認識的怪才。他是美國電影界的神奇旋風小子、集瘋狂詩人、冷靜哲學家、獨立製作者於一身的全才怪傑、暴力美學在現代美國的代表人物之一。從最初的《殺手悲歌》到《非常小特務4》，這個哥們從來就是在重口味與大淘氣之間來回折騰。

羅德里格斯1968年6月20日出生於美國德克薩斯州，還在非常年輕的時候，他就對卡通及影片製作產生了興趣，並把他的所有的時間都投入到這項發展迅速的愛好中。處女作《殺手悲歌》。就使他成為低成本預算電影製片人中的傳奇，這是一部真正沒有攝製組的作品。 　《殺手悲歌》從構思、編劇、攝影、拍攝、剪輯、配樂到出售都由他一人擔當，羅德里格斯對此全程做了詳盡的記錄，再後來他用一本充滿動感生機、反叛宣言與無窮活力的書－－《不要攝製組的反抗分子》來挑戰權威：「不要待在學校里學習，要出去拍電影。」－－略微顯得弔詭的是，它還是成了所有美國電影學校里學生們的必讀書籍。他的更多進展對於年輕的製片人意味著，如果人們能夠有足夠的勇氣沿著自己的路徑前行，那麼即便再荒唐的夢也有成真的一天。

《殺手悲歌》成功後，成千上萬的好萊塢片約源源不斷，繼續留在學校已毫無意義。 走出校門的羅德里格斯如魚得水，他異常從容地進入了優雅的暴力美學殿堂。他和好友昆汀·塔倫蒂諾都是博採眾長的好手，在他們的視野里有無數的經典電影作品，從義大利黑幫片到日本武士電影，當然最受他們激賞的是香港武打電影和吳宇森徐克林嶺東的暴力美學。他們將東方唯美的暴力美學變本加厲地發揚，昆汀·塔倫蒂諾主要是向黑色幽默和靜態張力發揮，偏愛一種暴力情景以及殘酷的情節和意象。
        
羅德里格斯拍攝的影片雖然總是顯得非常另類，卻往往獨具風味，因為他將傳統西部片與現代槍戰場面的處理手法糅合起來，在濃重拉丁背景情調的襯托之下，散發出粗獷而浪漫的獨特魅力。羅德里格斯則以拉丁情調為基本，將結他神槍手馬立亞奇的故事拍成三部曲，詩意的鏡像、華美的場面、誇飾的動作、血腥的打鬥、突兀的冒險、纏綿的愛情、憂鬱的浪漫、沙漠邊緣的現代騎士、堅定的遊走江湖、超級酷勁的帥哥美女、情仇愛恨交織的複雜情節、狂熱絢爛的拉丁音樂、近似病態痴迷的慢鏡頭細節展現，這些糾合在一起就塑造出爆炸式的衝擊力，飽滿的色彩和浮華的想像難以置信得契合在一起，象徵和隱喻既明確又含混。發掘出槍戰、武打動作和場面中的形式感，將其中的形式美感發揚到眩目的程度，忽視或弱化其中的社會功能和道德教化效果，卻又大力渲染兄弟情誼和江湖義氣，個中人物雖然步入黑道，往往以更高層次的道德歸屬打動觀眾的心。但是就改變現實形態和營造強化的視覺、聽覺形象來說，其美學思想和技法的遠祖卻可追溯到20世紀20年代的愛森斯坦。

        羅德里格斯的創作態度嚴謹，從不隨意接片，雖然他個人擁有那麼多的天賦，富有童心的他在三年內連續推出三集《非常小特務》，然後直到現在才拍攝了第四集。羅德里格斯以創造的樂趣達到令人眼花繚亂的效果，豐富多彩、天馬行空、徹底的原創佈景和視覺效果，巧妙地脫離了主流兒童電影和戲劇的固定模式。這四部電影，個性鮮明敘事流暢條釐清晰節奏明快，將喜劇、科幻再加上動作元素融為一體，達到了輕鬆搞笑、又具新鮮氣息的完美效果。在美國上映時大獲成功，吸引了無數一家大小的影迷為之瘋狂，叫好又叫座。
        
《非常小特務4》以時間為主題，將「浪費時間的罪證」提出來，方式很低幼很純真。一步一步走下來，用科幻的外衣來包裹，確確實實把故事說圓了。結尾更是讓孩子們站在他們的角度，來對大反派循循善誘、點解心結，最終皆大歡喜，好不溫馨。這就比一般意義上的兒童影片更有深度一些。更多的意義在於，它是在昭示，大人們不要一味地我行我素，偶爾靜下心來傾聽兒童的聲音，很有具有閃光點的。

《非常小特務4》很是與時俱進，《諜中諜4》前腳剛走，收穫了一堆真金白銀與殊榮頭銜，它就立馬套用了高科技路線的模式。本身諜戰片已經是屬於行將就木的行列，新潮的全權用「科學發展觀」來詮釋，讓科技喧賓奪主地代替了阿湯哥，羨煞眾人。如果有人感覺年過半百的老特工阿湯哥雖大膽玩命但疲態已顯，那麼小正太和小蘿莉的特工或許會是你的菜。

《非常小特務4》依然延續前三部的風格，將科幻、動作、喜劇等元素融為一體，構成了一部輕鬆搞笑、老少咸宜的特工電影。雖然天上地下立體化的動作場面應接不暇，但是觀眾完全不用擔心會視覺疲勞，因為影片中的喜劇元素俯拾皆是，絕對能調動觀眾的面部笑神經。尤其是那只會說話的「功夫機器狗」，風頭直接壓倒《藝術家》里那隻小花狗，這傢伙長滿一身的搞笑細菌和功夫跳蚤，實在是一道亮麗的無厘頭風景。當然，那位超萌baby同樣不含糊，每個生化武器似的臭屁都會引發一串笑料，也讓看4D的觀眾著實能享受一把「紫氣東來」的氣息。


這部《小特務》吸引人的地方在於它極富視覺衝擊力的3D形態，其實早在2003年的《小特務3》中就已經使用了卡梅隆剛剛發明的實景3D攝影系統，所以豐富的3D拍攝經驗以及日臻成熟的技術使《小特務4》的3D效果更加優秀。為使3D效果更加豐富，影片在劇情上增加了動作場面和科技感十足的道具，急速追逐的飛車、空中大戰的飛行器等等呼嘯而來，令人大呼過癮；時光靜止，人物定格，完美再現了孫悟空的定身法。貫穿影片始終的大大小小的時鐘齒輪和正太、蘿莉的各種裝備令人耳目一心，並且兩者與劇情結合十分緊密。
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