人生何處不荒冢

        意料之中的是《桃姐》還是延續著《天水圍的日與夜》那種天高雲淡的調子，弱化戲劇衝突，大量的生活細節鋪排，用還原生活常態來貼近人物內心，雖然大量運用了長鏡頭，也很難找到什麼炫目的鏡頭內調度。而意料之外的是這次許鞍華並沒有一味沉浸在哀婉悲憫的基調下，她也刻意地製造了一些歡樂給觀眾，或反諷，或幽默，或絕望，但總歸是一些讓人會意的笑料，這反而更加重了影片終極的炎涼感。
        影片開始不久就有一場劉德華、徐克、洪金寶忽悠由博納影業總裁於冬出演的內地片商的戲（這個陣容讓人想起前年國慶檔的某部古裝大片），作為香港知名導演中唯一沒有向日益浮華的內地電影市場妥協的許鞍華，也是最有資格拿此事進行調侃的人。而許鞍華多年來的寂寞堅守，換來的是來自整個華語電影界的尊重，《桃姐》中劉德華所扮演的roger的人物原型就是一個香港的電影製作人，影片中也有一些圈內眾生相的描寫，而眾多圈內台前幕後的重量級人物都來打醬油，表示了對許鞍華的支持，其中也包括內地導演寧浩，當然他可能是為了報劉德華出資製作《瘋狂石頭》的知遇之恩的。總之當這些場面出現，聯想到背後的淵源，內心感覺還是很溫暖。
        其實在我心中我很難把《桃姐》當做一部普通的電影來看，因為其中的某些東西帶給我的觸動是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應來相提並論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂，我感受更多的是一種恐懼，出於對那個每個人必經的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，儘管在感情方面很節制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現了這一生存狀態。即使是有兒女的環伺，但老人內心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會本能地拒絕來自他人的關照，即使是與自己情同母子的roger，其實這與很多父母的心態是一樣的，既留戀著天倫之樂，又不甘成為兒女的負擔，死亡的恐懼埋藏在內心獨自面對……每個人的歸宿都是一處荒冢，而沒有一處荒冢中的靈魂不是孤獨的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。
        葉德嫻在《桃姐》中的表演達到了個人演藝生涯的巔峰，洗盡鉛華，肢體語言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。劉德華也奉獻了一次不同尋常的表演，沒有偶像化的光芒，而是完全生活化的自然狀態。從《法內情》中的母子到《桃姐》中的主僕，狀態完全不同的對手戲，卻也有著穿越時光的情感延續。秦沛扮演的堅叔則從一個略顯戲謔的角度來表達對老年人生存狀態的關照和理解，著墨不多但栩栩如生，最後的結局也同樣令人唏噓，而影片結尾落在堅叔深情凝望的眼神中，則是一種別樣的悲涼和惺惺相惜。
        《桃姐》是我看過的藝術性和公益性結合得最好的一部電影，值得每個人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，並且告訴你一個絕對簡單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著。   舉報