以暴制暴，搞基不要

        作為當下歐美影壇里最能打的動作明星，傑森•斯坦森回到英國拍攝的電影，卻不打鬥和肌肉為賣點。假如把《玩命追蹤》當做一部動作片來期待，恐怕就要失望，這是部是英國人拍攝的警匪類型片，既不如好萊塢電影的激烈大場面，也不沒有福爾摩斯那般的嚴密推理。傑森•斯坦森此番要做的，只是一個警探「以暴制暴」的反擊，帶有點B級片的無視道德，賣弄現實背景裡的黑色幽默，再調侃下英國人特有的「搞基」情懷。

        一開場就利索的解決掉偷車小混混，「閃電」的綽號卻不是授予暴力警探布蘭特的，這是一個變態連環殺手自封的名字，可看做是嘲笑辦事效率低下，又毫無自我保護能力的英國警察。《玩命追蹤》裡的警察專業能力之低，讓人對生活在倫敦的居民深感同情。片中那個變態殺手很早就登場，不到半場就已向觀眾亮明身份，與警察打過兩次照面，衣著上的設置，直到最後一幕翻盤才得以體現。也就是說，這部影片的劇情推動力並不在於如何「找到」殺手，而是如何「懲罰」殺手。對於這個殺手的作案動機，編導給予了完整的交代：原來也是因為斯坦森的一次「毆打」，進而心理畸形，向所有無關的警察報復。布蘭特和他的「基友」搭檔，以及差點被害的黑人女警，一直在和殺手玩著貓鼠遊戲，沒有福爾摩斯和華生，誰都不高明。在這個並不復雜的作案過程中，英國媒體扮演了一個推波助瀾，唯恐天下不亂的角色，這確是對英國社會的一次諷刺。變態殺手「閃電」把自己的作案流程和細節透露給喜好挖掘獨家新聞的記者，從中獲取名和利，把自己打造成一個無政府主義的英雄。影片中有一幕場景：因為證據不足，警方不得不釋放殺手，當他從警局中出來時，迎接他的是媒體瘋狂的追逐。在這種過份強調「犯罪者人權」的社會環境下，警察變得十分的低效和笨拙，他們既不能將犯罪分子緝拿歸案，也不能有效的保護自己和同行，這才會出現「警察殺手」這般的恥辱。

        青少年暴力犯罪的橫行，是如今英國社會無法解決的頑疾，從影片一開始，斯坦森飾演的暴力警探布蘭特就在用自己的方式，與這種奇觀的現狀做鬥爭。這種粗中帶細的硬漢角色在好萊塢類型電影中十分常見，經典如《骯髒的哈利》，挪到英國地界上，又多了份對官僚主義的反諷。布蘭特的新搭檔是被他看不起的同性戀警探，二人對白中藏有許多英式幽默，一路調侃對方的性格和取向。只可惜這種關係沒能完全的展開，納什的探案水平似乎並不出眾，最後還是靠布蘭特的另類方式，才徹底「處決」了殺手。在構架這樁連環殺人案時，警察與殺手間的心理博弈超過了動作，雙方都知道對方的目的，關鍵就看誰行動更快，而線人則在其中起到了至關重要的作用。兩個充當線人的社會邊緣人，分別承擔了警探和保護者的部份功能，而他們的社會地位，其實與那個外表瘋狂，內心幼稚的殺手一致，遭到報復時，更沒有人會去關心他們，這也是社會的悲哀。從這個角度來評論整部影片，就會發現編導在設置人物身份的用心，力求各種角色形象豐富，卻有些失於零散和浮表。此外，在敘事邏輯上《玩命追蹤》也不夠嚴謹，前松後緊的節奏，導演在控制力上還待提高，不過，對於一部致力於突出黑色幽默，反思現實意義的英國商業片來說，斯坦森低沉的嗓音，堅硬的拳頭，以及還算機警的腦袋，不用曖昧的「搞基」也足以完成任務。