《前度》：一切開始都是美好的

給戀愛超過一次的人

 

    我一直認為如果一部電影讓你看過後，只想單純的從電影的角度去客觀分析，這一定不是一部成功的電影。電影最原始的魅力是能夠打動人們的內心，理性的分析一部電影是需要的，對劇本、對拍攝手法、對鏡頭、對演員的表演，不斷細緻深化的解構電影，讓我們能看到越來越多高質量的影片。但是，完全客觀、理性的看一部電影便失去了電影最本質的東西，讓其成為死物，只有對錯的分別，這是所謂的影評家幹的事，反覆研究一部電影找出裡面的毛病，指手畫腳的點出哪些鏡頭多麼多餘，然後搬出些法國新浪潮、費里尼之類的術語，裝得自己有多麼高深，最後總結性的定位一部電影的價值。我只想說這些的人什麼都不懂，拋開了最重要的部份，死盯著那些可有可無的東西。

    《前度》正是一部無須過多解構的電影，能看懂導演心思的人，都是能在電影中看到自己的人。故事發生在三天中，周怡在機場與男友吵架分手，碰巧遇到前男友陳均平與其現女友阿詩，是夜無家可歸，便在陳均平與阿詩家住了三天，之前的回憶不斷浮現、人心騷動。陳均平與周怡的戀情是當代快餐式的愛情典型，激情、熱烈、浮躁、看起來時時甜蜜卻又步步驚心，時刻都有爆發的危機存在，而爆發的結果，只有果斷的分手，不拖拉、不深思、不負責。似乎在我們身邊或者乾脆是我們自己，都能找到裡面各個角色的影子。周怡在這部電影中分手了四次，年少時與陳均平在一起，分手後意外認識混混阿昇，分手後又與陳均平復合，最後一次便是影片的開頭在機場與作家阿樹的分開。四次分手中，除了第二次是因為混混阿昇的跑路，其他三次分手都是因為其他女人的介入，或是前女友，或是新人，但在影片中都只出現在周怡的指責和男友的辯解中，是真是假我們不得而知，只知道周怡這般極度缺乏安全感的女生在現代人中似乎常常見到，越來越自由開放的愛情造就的是彼此間的越發不信任，和以前那個含蓄的年代相比，這種幾句話甚至幾個眼神對了就能開始的戀情未免太過輕易。

        

    陳均平給人的感覺是不知道他在想什麼，這也是我們這代很多人對感情的認識——不知道自己在想什麼。說是沒有原則有點過頭，要定義的話，算是一種不隨大腦、只隨激素控制的心態。在機場偶遇周怡，陳均平表現得並不想有過多接觸，甚至十分反感，但無奈讓周怡入住自家後卻又頻頻出軌，這是他一開始就策劃好的嗎？我看基本可以排除這種可能，陳均平如同很多年輕男女一樣，該懂的道理都懂，但同時也不抗拒內心的想法，在機場也是，在家也是，在機場是不想前女友這種麻煩干涉到現在的感情而排斥，在家是獨處的環境勾起了曾經的回憶而一發不可收拾，往好了說是跟隨內心的選擇，往壞了說是毫無爭議的不負責任。




     在阿樹、阿蘇、周怡的媽媽這三個重要配角中，阿蘇是不得不提的。阿蘇是陳均平的哥們，沒事開著自家車行的計程車，給陳均平和周怡當私人司機。阿蘇每一次出場都是周怡需要幫助的時候，影片結尾周怡的獨自旅行也是阿蘇做最後的送行，這樣的角色定位彷彿是給所有像周怡一樣感情受傷的人一個希望，總會有一個在你需要的時候就出現，始終注目著你的人。

     

阿樹和周怡的媽媽貫穿著影片的另一個點——旅行的意義，阿樹是作家，出了一本關於旅行的書，在出版社認識周怡，周怡辭掉工作準備同阿樹一起旅行，結果還未去成便有了在機場開頭的一幕；周怡的媽媽常常獨自旅行，周怡與阿樹分手後無家可歸不得不暫住陳均平家也是由於此。那片中旅行到底有何意義？我理解為成長。影片最後周媽回來與女兒同住，周怡哭著問媽媽可不可以帶我去旅行，周怡媽媽只說「去旅行，不用別人帶，自己去就可以了」，其實也是告訴女兒成長的過程必須自己經歷，如同周媽自己，在周怡父親去世後開始了自己的旅行，才學會了現在的樂觀與豁達，才明白最喜歡的那個已經不在自己身邊。

        

 

    影片中有三件值得一提的物品。

    第一件是耳釘，陳均平和周怡第一次在一起時，陳送給周的，有一對，一人戴一隻。在影片開頭機場時周怡還戴著這枚耳釘，直到沒辦法要與陳均平阿詩住一起時才摘下，最後落在陳家，也導致了陳與阿詩的分手。這似乎是一個很直觀的證明周怡始終沒有忘記陳均平的證據，但我想這枚耳釘的意義不僅僅是這點。陳周第二次在一起時，一次鴛鴦浴中陳均平送給了她一枚戒指，戴在了小指上，然後影片開場時卻看見周怡的手上沒有這枚戒指，這不是與耳釘的意義相矛盾？直到我找到周怡、阿樹、阿蘇經常哼唱卻都說不知道歌名的那首歌時才弄清這一點，這首歌是林二汶的《一切開始都是美好的》。歌名如同耳釘和戒指的區別，代表和陳均平的第一次才是最讓周怡難以割捨的。

      

    第二件是陳均平的沙發椅，影片結尾時的鏡頭在幾個場景的切換中，陳均平現在的家和同周怡同居的曾經家中都出現了這把椅子，人已非，物還是，很少有人會在一段愛情結束後銷毀所有共同存在的證據，相反會留下這些代表共同過往的物件，偶爾懷舊一下，感傷一下，這是現代人的通病，拿得起放不下，這些通病讓人們看起來比以往成熟，悲哀的是也只是看起來，如同陳均平、如同周怡，好了傷疤忘了痛，曾經犯過的錯，該犯的以後還是犯。此外，這把沙發椅也代表了陳均平兩段感情的轉折，第一次見到阿詩便是坐在這張椅子上，不禁讓人聯想到第二次分手時，周怡嚷著「你是不是有別人」指的是否就是阿詩。而後來周怡暫住陳家時進屋一眼看到這張椅子，如同在自家一樣躺坐上去，似乎已經預示著舊人奪位了。

       

    第三件是水杯。影片結尾的那段，陳均平回憶起第二次與周怡分手時，周怡摔碎了很多玻璃杯，最後哭著撿起一塊，說：「要不我們明天買點塑膠的回來，好不好？」鏡頭立切，陳均平望著手中的塑膠水杯掉到地上，然後抬頭對阿詩說：「不如算了。。。（分手吧）」最後留下一個意味深長的鏡頭：看似完整的塑膠水杯，裡面的水卻從一條裂縫中不斷流走。

        

看來即使換成塑膠的，沒有細心的呵護，還是無法延長其使用的壽命，對每一個陳均平來說，無論是性格剛烈如同玻璃一樣的周怡，還是溫吞水一般如同塑膠不易碎的阿詩，他都無法維繫一段穩定長久的感情，這是否如同我們每一個人，曾經試著努力經營維繫一段感情，但發現無論用何種方法、與何種人在一起，都難以長久下去。或許問題不出在我們，而出在感情本身、出在這個時代，試問在這個躁動、輕浮的年代，如何要求一罐廉價的鳳梨罐頭去擁有一萬年的保存期限?
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