《前度》：我們始終沒能牽手旅行

有個小姑娘去澳門旅行的時候，給我寄來明信片，明信片上寫著：「愛情讓一個人成為另一個人的歷史書，記載著前任們看似漫不經心，但實際上已經侵入骨髓的印記。」而在她的某篇日誌里，她寫到：「恭喜某某。已經飛到成都去實現他一直想做的事。我能說的就只能祝福他快樂。」
所以很多時候，事情變得挺讓人嘆息的不是嗎？我成了她的某某，她成了我的「有個小姑娘」。無數現任變成前度，她去了她想去的澳門，我去了我想去的成都，而我們始終都沒能牽手旅行。
電影《前度》講述的也是和「前度」有關的故事。所謂前度，其實就是屬於過去的人。所以在和前度相處的這兩天，想的卻是從前的那六年。只是再留戀，那也只是一些回憶的影子，頂多在感傷之餘會心一笑，終了還是得矯情地說一句，回不去了。
《前度》的宣傳噱頭無疑就是阿嬌，這個大家都懂的，而且海報和那什麼門確實好像，我仔細對比看過了。海報上的阿嬌眼神裡充滿了情慾，也許這才是自然流露。那感覺就好像昨天還在蹦蹦跳跳唱著青澀小調的女孩，今天一下子成了情色繞身的激情慾姐。
但是撇開這些，《前度》稱得上是部好電影。原著、導演、攝影、配樂以及主題，這些都很能給人驚喜，更別說幾個演員的出色演繹。這部電影比我們預想的要好看很多。阿嬌飾演的周怡一角當然沒有真的像海報上的那麼情色，但是也一改之前表演的生澀僵硬感，給觀眾不少驚喜。
「EX」在豆瓣上估計是姑娘們最為糾結的一個詞之一，我估摸著至少可以排進前三。前度的殺傷力之強，——不管是對己，還是對人，估計你在很多小組的帖子裡都見識過。電影裡也是，阿平是周怡的前度，當然最後也成了阿詩的前度，他給兩個女人都帶來了深刻的影響。同樣的，周怡是阿平的前度，她的出現直接就導致了阿平與阿詩的分手，現任永遠是悲劇的炮灰。
周怡是個很文藝范的角色，她是個浪漫主義且完美主義者，你看她喜歡的那些人，先是想當設計師的阿平，然後是旅行作家阿樹，接著是古惑仔阿升，身後還有一個玩音樂的的士司機阿蘇一直默默等候。這些人，除了古惑仔的出現比較詭異一點，任何一個對她都很好。可是身邊的那個人永遠不是自己最喜歡的，她受這話影響太大，對每個人都走近，又分開。也許這樣若即若離的狀態才是最好的，讓人想念總比想念別人好。可是她卻永遠都找不到安定感。
和阿平的旅行因為一個玩笑告吹了，和阿樹的旅行因為一次爭吵告吹了，和阿升還沒旅行他就跑路去泰國了，和阿蘇我覺得更像是一次心血來潮。無論是誰，她都始終沒能牽手成行。問題在哪裡？在周怡。當她哭著問「為什麼你們每一個人都這樣，說過的話不算話」的時候，其實她還是不懂。同樣的一句話，說的人當真了，那是諾言，可是聽的人也當真了，那就成了謊言。那些需要對方的時候，我們也沒在彼此身邊。
其實並不是誰在說謊，戀愛的人總會說無數以為肯定會實現的話，那時候的信誓旦旦完全是真誠純粹的。可是一個人怕孤獨，兩個人怕辜負。當和前度再次相遇，回想當初為什麼會分手？因為太在乎？因為理解？因為愛？還是只是因為一時脫口而出的衝動？為什麼過去吵架的緣由，現在想起來卻都是甜蜜？歸根到底，分手的理由永遠只有一個：無安全感和不信任感。
但是安全感只能自己給自己。周怡的媽媽說，想旅行，一個人也可以。是的，其實周怡要的並不是誰帶她去哪裡旅行，而是要那個人陪她去旅行。但是她的任性，她的不安，卻將無數次牽手旅行的機會化成幻影。
電影最後的結局是開放性的。阿平給了阿詩一場分手性，那無助的淚光中，阿平還是轉身離開，成了她的前度。妄圖以身體和孩子挽留男人的女人是最愚蠢的。一個女人，最悲哀的是只能靠身體吸引男人的興趣。而比這個更悲哀的，是連她的身體都已經吸引不了男人的興趣。周怡終於開始了她一個人的旅行，但也給了阿蘇一個接近的可能。
一切就這麼戛然而止。得不到的才是最好的，離開的才是最難忘的。只是無論你再挽留，也只是像電影裡的那個塑料杯子一樣，雖然不再破碎，卻終究有了裂痕，只能看著裡面的水一點一點流盡。沒有人會一直站在原地等你，你曾經費盡心思去改造的那個人，最後終於成了別人。

2011-4-19   舉報