我要進監獄！然後越獄！——但我都做不到

看過很多越獄片了。越獄題材對情節設計的要求應該是類型電影中最高的，稍有不慎便會齣戲，因為一點的不可信都會影響觀影。

卡拉亞有兩個讓我齣戲的BUG，一個是假頭，一個是電鑽。假頭太假了，道具做的太真會讓我懷疑他們的雕塑功底是否有這麼牛逼，做的太假又肯定瞞不過獄警，反正，做成啥樣都是不行的。這個假頭的情節應該在劇本的時候就否定，但用什麼方法替換呢，很難找。電鑽就不說了，聲音太弱的不叫電鑽。

出現不可信的情節我會馬上齣戲，但是我又想，電影就這樣，假的何必真，騙了自己一會就可以稍作調整，再次進入劇情。這是中等片的特徵，大部份是好的，忽然來泡屎，必須儘快忽略它。爛片則是壓根就放棄。

越獄是很迷人的！一個在設計時就必須天衣無縫的建築，想逃出去必須想出最佳方法。如果成功，那種觀影帶來的解脫快感沒有一種類型能跟越獄片相比。可是這類型太考編劇的智商了。肖申克的成功在於完全可信的情節和煽情勵志的次情節。其他的越獄片各有所長，可是都有明顯漏洞。

《死囚越獄》過於悶騷，節奏蝸牛，高潮操蛋。屬於布列松唯一爛的片子。太爛了，你們這些偽布列松粉絲，你們不推崇《武士藍斯諾》，就知道《扒手》和《死囚》，你們太可笑了！

《巴比龍》精緻，特別喜歡，主要是突出人物的困境，越獄是其次的。最終越獄失敗，兩個人都是我喜歡的演員，演技超群！絕對的牛片！

《大逃亡》的劇情最讓我咋舌，不是一個兩個三個四個人越獄，而是200個人集體越獄，你們的想像力讓我吃驚，我吃驚就說明你們牛逼！還是麥昆因，我太喜歡這張臉了！G點多，笑點足，唯一的不足就是你大爺的不可信大BUG小BUG也太多了點！

《洞》非常一般般，早期的越獄片都不好。還有一部早期的就是《大幻影》了，很多越獄方法成為今後越獄片的基本配置，可是，我不是1937年的電影觀眾！好萊塢的編劇技巧已經完全把我收買了。《鐵窗喋血》我都忘了，只記得開頭和保羅紐曼了。

《肖申克的救贖》嚴密勵志，俗到極點，俗的不簡單，是我最喜歡的越獄片。如果看過我上面提到的越獄片，你會發現很多情節肖申克都是抄的，但抄的妙，抄的好，抄不是請客吃飯，是一個優秀編劇對情節帝國的下跪和仰視，是好電影為影迷爭氣的必備方法！肖申克也恰好套入了社會主義劇本創作的規律：在人物中突出好人物，在好人物中突出主要人物，主要人物中突出英雄人物。你看看！美國才是社會主義的接班人！我的第二故鄉——法國！我的第三故鄉——美國！我的第一故鄉——我——不告訴你！！！