轉帖：夜晚吞噬了我們幕後花絮

戰火紛飛的年代的愛情

我們都聽過那種講述戰爭時期的愛情的故事，但是，有的時候，戰爭也會推遲兩個人相愛的時間和動機……《夜晚吞噬了我們》是黑人女電影人譚雅·漢密爾頓（Tanya Hamilton）自編自導的大螢幕處女作，是以馬庫斯·華盛頓的愛與信仰的轉變為焦點而展開敘述的，曾經是好戰的黑豹黨徒的他，如今卻成了居無定所的流浪漢，當他重新返回家園的時候，他也不得不面對曾經讓他如此熟悉的一切，但是，隨著時間的推移，他對以前的種種有了一個全新的認識和觀點，他不再同意他曾經的戰友所遵循的政治方向。隨著馬庫斯對改革運動漸漸失去了熱情，他的心也開始收集之前曾經被他遺忘掉的碎片，並在這個過程中重新找到了被他錯失掉的昔日的愛人。對於漢密爾頓來說，她為這樣一個主題所凝結的視覺想像力帶來的是一個非常關鍵的選擇和視角，同時也是在對城市電影工業背後的真相做出一番細緻的研究與描述，所以很多人都將她的這部新作譽為黑人電影領域的一塊瑰寶——要知道最開始的時候，漢密爾頓可是一位不折不扣的畫家，如今迅速地成為電影業中一顆冉冉升起的未來之星，我們都能看到她所經歷的是多麼巨大的轉變，漢密爾頓承認道：「我在高中的時候，念的就是藝術類的拔高課程，幾乎是一下子從初級轉變成了複雜且深奧的高級階段。其實最早的時候，我的專長確實是繪畫和素描，後來我參加了一個專門為肄業的大學生開辦的藝術課程，時間安排的同樣非常地緊湊，不管是身體上還是心理上，都讓我承認著巨大的壓力，正好他們在五樓還設有一個電影的分區，那是我人生中第一次真正接觸到這一藝術形式。後來，我曾經手繪過一些13到14英尺高的畫布，裡面的內容都帶有著純粹的敘事性，差不多就是從那個時候開始，我有意識地讓自己的作品變得具有一些內涵，每一幅好像在講述一個故事，只不過需要人為的推斷和聯想而已。不過，我最喜歡的還是畫肖像，如今，我覺得自己恍惚回到了大學時代，正在做的是一些那個時候最願意做的事情，只不過形式換了，我需要使用的是一系列連續的畫面，透徹清晰地將一個人物的性格特徵和心理活動一點一點地展示出來，所以我開始和我的朋友們一起拍攝一些極具敘事性的電影膠片，後來，我的入學申請被哥倫比亞大學通過了，我在那裡學會了如何寫作。」

作為自己的第一部電影作品，譚雅·漢密爾頓卻從一開始就給人製造出了不小的驚嘆，因為她為《夜晚吞噬了我們》聚集到的是像安東尼·麥凱（安東尼 Mackie）和凱麗·華盛頓（Kerry 華盛頓）這種在電影工業非常有影響力的黑人演員，漢密爾頓說：「如今看來，非要進行比較的話，就挑選演員而言，反而變成了一個更加容易的過程……我相信製作過獨立電影的人應該都有過感同身受的經歷，那就是如何尋找拍攝資金永遠都是最難實現的一個部份，那樣的艱難不是人人都能承受得住的，不過一旦我們得到了資助，我們手中掌握的就是一個極大的優勢，後面的步驟也相對變得簡單多了。到了選角的時候，我想說的是，作為生活在美國的黑人而言，他們的個人生活多多少少都會與『黑人民權運動』或黑人歷史有所聯繫，所以不管我們將劇本交到誰的手中，勢必都能引發他們的共鳴情緒，繼而考慮參與進來——事實上，我們曾為這部影片安排的是一個完全不同的計劃，可惜世事難料，突然而至的全然崩盤讓我們措手不及，我們不得不根據手中現有的素材做一些補救式的拼湊，就為了讓一切重新步入正軌。那個時候的感覺真的是很悽慘，不過在克服了那段異常令人沮喪的時期之後，我們也開始向著好的一面不斷地改進著，很多人都對這個由我創造出來的故事以及它所處的那個世界產生了興趣，然後我還得到了非常優秀的選角導演洛伊斯·J·德拉布金（Lois J. Drabkin）的大力相助，我知道說這樣的話可能有一點諂媚，但是就我們的影片而言，真的需要一個像德拉布金這種不計較得失且如此努力的合作夥伴，我真的感到非常地幸運。」

在譚雅·漢密爾頓看來，製作一部電影是沒有任何蹤跡可以遵循的，你可以事先勾畫出自己想要的東西，可是能不能實現，就要看運氣了，她表示：「拍電影與畫畫完全是兩種概念，既有值得歡呼雀躍的偉大時刻，也包含了一些令人恐懼的地方……就這部《夜晚吞噬了我們》而言，想要通過有色人種的視角來講述一個屬於我們自己的故事，也註定著我們需要承擔的一切勢必會更加地艱難，因為它的針對性實在是太強了，這在越來越急功近利的電影工業幾乎就等於毫無存在價值，所以我們從一開始就是在一種時而泰然、時而恐慌的情緒中度過的——不過，最終這部影片能夠得到大家的肯定，也讓我覺得之前遭受的一切都是值得的，由此所帶來的成功的喜悅更是前所未有過的。」




不同的膚色、共同的信念

事實上，譚雅·漢密爾頓已經意識到，《夜晚吞噬了我們》中所講述的故事確實是很難被製作出來或得到響應，她承認道：「我覺得其中的一個原因，還是在於影片本身的特殊性上，也就是膚色和地域的限制……相信如果不是我們這樣的人，肯定不會有如此發自內心的感受，而這正好也成了我們一直在努力消除的一個先入為主的概念。我非常享受這樣的感覺，能夠去探求我們血液中殘留的罪孽，而且是以一種如此旁若無人的深刻態度，不去追究明確的錯與對。當然，如果能夠拍攝一部黑幫電影或像泰勒·派瑞（Tyler Perry）所冠名的那種家庭喜劇，也是非常棒的選擇，但前提是，你的背後要有一家有實力的電影公司的支持，也是團隊作業的集中體現——可是在我的影片當中，既沒有一個整體的創作團隊，也沒有公司，甚至還缺少一個讓所有人都感到滿意的大眾化的主題，但卻是黑人歷史帶給我最大的感觸的切入點，同時也為我打開了一扇進入電影世界的大門。這是我的第一部影片，我當然渴望著能夠製造出更有影響力的效果，我覺得《夜晚吞噬了我們》不應該被歸類進任何一個單一的電影類型，也不單純地屬於美國黑人獨立製片的範疇，這是我們的國家，我們的歷史，並不是一個簡單的劃分就能搞定的。」

作為一位電影人，譚雅·漢密爾頓總是不斷地提醒自己，在徹底地浸泡在影像的世界的同時，還要留心市場的前景和商業的參考，漢密爾頓說：「其實一開始的時候，我還是有那麼一點小小的天真的，覺得不管是從內容還是市場覆蓋面出發，《夜晚吞噬了我們》都是完全匹配的，可不幸的是，我忘了我所關注的題材，在我們的國家裡是很難找到資金並順利開拍的，如果換成是歐洲或加拿大，可能情況就完全不一樣了，美國到底是一個在市場上競爭得異常激烈的地方……於是我們只好採取折衷或迂迴的辦法，既能滿足受眾群體的需求，同時又不會太過偏離我們所追求的主題，在調整的過程中，真的是讓我獲益匪淺，我從中學會了很多在入行之前想都沒想過的事情。」

歸根結底，一部影片是否能夠成行，關鍵還是看它的拍攝資金能否迅速到位，譚雅·漢密爾頓解釋道：「如果你手中掌握的是實力雄厚的資金供給，你就能得到你想要的一切——包括選角導演，還有理想的演員陣容。可問題是，對於黑人演員來說，不管是男性還是女性，真正好的故事素材根本就是可遇不可求的，他們的選擇層面和範圍也是非常地狹窄的……所有的問題都開始於鈔票，如果你想不到辦法讓別人為你的影片投資的話，基本上就會被這個體系拒之門外。」

不過，譚雅·漢密爾頓卻憑藉著《夜晚吞噬了我們》為自己開闢出了一個良好的事業開端，影片受到了極大的好評和肯定，裡面不光光具備著美國黑人能夠產生共鳴的話題，還擁有著一個受到更多人認同的元素——愛情，漢密爾頓說：「我相信任何看過影片的人，都會對裡面的內容做出不一樣的反應或回饋，可不僅僅侷限在黑人或女人身上。我的作品中還蘊含著另外一個情感分支，恰恰代表的是電影工業中最為經典的一個組成部份……如果我製作的是一部得到了更加清晰的定義的電影作品，或擁有的是更加主流、更加商業化的觸感，那麼我就不可能在聖丹斯電影節上受到這麼多人的關注，他們中的很多人都想買下影片的版權。也許，我的影片和我最初設想的不太一樣，甚至走上了一條完全不同的道路，但它無疑是我願意為之付出一切的那類作品，而且我也不會因此就去責怪這個系統所運行或遵循的方式，我既然來到了這裡，就會努力地適應它背後的大環境，不管是好的還是不好的，我都會全盤接受，畢竟只要存在，就有其合理性。所以我想說的是，拿到拍攝資金對於我來說，只是一個開始而已，當你講述的是一個不知道會不會有人喜歡的故事時，肯定會有人對此發出質疑，想要弄明白自己憑什麼相信你——要知道美國的電影工業發展到現在，必然有其存在的道理，一味的質疑對你是沒有任何幫助的。」

身為一位黑人女電影人，譚雅·漢密爾頓並不想將自己的視覺想像力侷限在單一的故事領域當中，她表示：「我之所以致力於《夜晚吞噬了我們》，是想讓美國黑人能夠正視一下自身存在的某些歷史性的問題，在我看來，他們需要有人告訴他們，我們身邊究竟都發生了一些什麼事——對於我們所有人來說，這都是一片異常開闊的區域。至於我的下一部影片，我則對美國印第安部落產生了極大的興趣，目前我還在創作劇本的過程中，我希望最終裡面講述的故事是圍繞著一對兄弟展開的。」