全能的施納貝爾

       正如《追憶似水年華》的忠實讀者不喜歡改編後的電影一樣，《潛水鐘與蝴蝶》的書粉顯然要比影粉多得多，畢竟吉恩•鮑比的感人事蹟是通過他個人的「書寫」完成的，而不是通過眨眼控制攝影機的運動。在原著一字一句的閱讀中，我們可以很直觀的感受到「寫作」的艱辛，在這一點上再高超的畫面表述也是無法比擬的。在考慮到作者極為緩慢的寫作速度之後，自己也不由自主地放慢閱讀的節奏。
        好在電影可以通過其他手段彌補某個環節的薄弱狀況，導演朱利安•施納貝爾利用自身優勢很好的完成了這項任務。作為當代美國最為重要的畫家之一，施納貝爾對靜態畫面的掌控能力不可說不領先，我們得以看到色彩迤邐的冰川、波濤中獨坐的吉恩•鮑比以及封閉、冰冷的潛水鐘。可惜的是畫家施納貝爾未能將漂亮的畫面融入故事情節當中，我們看到的美艷圖景都相對獨立於故事發展。新表現主義畫家施納貝爾的另外一個優勢在於打破常規的後現代氣質，主人公吉恩•鮑比的主觀鏡頭佔據著影片的大部份篇幅，在令人生厭的同時帶來的卻是直接、靜默的強大力量，觀眾好似親身體驗了一把身患閉鎖症候群的痛楚。與此同時，片刻出現的回憶片段成為點綴其中的珍寶，每一次都令人過目難忘，而現實、回憶以及幻想之間的銜接流暢自如，毫無生澀之感。施納貝爾在完成三部人物傳記影片之後，已然成為素描人物形象的繪畫高手。
       如何裁決關注殘障人士的電影的質量好壞，一個簡易有效的方法是影片對殘障人士尊重與否以及這份尊重是如何展現的。閉鎖症候群患者全身癱瘓，僅眼睛可動，對此施納貝爾並沒有過度渲染，讓觀眾的注意力由他們不完備的身體轉向他們的所作所為。除卻幾個必要的局部特寫以及幾句簡短的台詞，你很難覺察到吉恩•鮑比對不公允命運的抱怨以及身邊人對吉恩的憐憫，他們都迅速地接受現實並立即付出行動。施納貝爾和吉恩•鮑比都清楚，在為觀眾呈現動人故事的過程中，始終都要把自尊自愛作為藝術表達的基準。