《回歸》父親早已死去

 原來這電影還暗含諸多宗教隱喻，就像艾略特的《荒原》一樣兒，在畫面上用了很多象徵性的東西，比如家庭就餐時「父親」從「母親」及「祖母」的中間走出，是不是暗示父權對整個家庭的絕對控制。還有「父親」的睡相像一幅油畫裡死去的基督，和「父親」沒有對妻子的性生活這些，是不是都是宗教的隱喻，暗示「父親」這個人其實是兩個孩子成長的一個標誌，當父親死去，男孩才真正的變成了男人，每一個少年的成長都是一個弒父的過程。兄安德烈的懦弱和弟伊萬的倔強都是成長的絆腳石，他們還是孩子的標誌。「父親」在十二年後突然歸來，這就像憑空蹦出來的陌生人一樣，伊萬痛訴「父親」的兇惡，及揚言要殺死父親，這些都不是正常的家庭該有的。在安德烈和伊萬的思維里，父親的角色是缺失的，所以伊萬不會像開頭見到母親那樣在懷裡哭訴自己的煩惱。當父親死去的時候，安德烈和伊萬也沒有過份的悲傷，直至「父親」沉入湖底的時候，這個缺失的角色才徹底的消失了。由缺失到消失這個過程，正是這兩個少年成長的過程，成人也許就是擺脫父權的過程，或者成人也許就是失去父愛的過程。在旅途中伊萬說出了對這個不負責任的父親的質疑，他十二年來都沒有管過他們，現在卻突然出現了，彷彿他本該這樣似的，他憑什麼當他們的父親，他們不需要他。他們要回到母親那裡，他的出現完全是對他們的懲罰。這種違拗讓父權徹底坍塌。還有影片中沒有解釋的神秘隱喻，把父親比作基督，「父親」沒有釣魚卻說他有很多魚，「父親」挖出的鐵盒中到底藏著什麼，「父親」這麼多年都去幹什麼去了，地上死去的鴿子，水，魚，父親在路上對陌生女人臀部的留戀，連餐廳服務員都性感異常，這些都想表達什麼，影片都沒給出答案，只是平添了莫名的神秘感和一種深沉的詩意。