不為女子不朝臣

   阿莫多瓦的電影裡總是充滿了性別的錯亂，這部自然不例外，女的先出現，跟一個男的大幹一番，然後女的不拒絕，好像還有點隱隱的陶醉，然後另一個男的出來告訴你，這女的原本是個男的，而這個男的之所以變成女的正是因為他妄圖干一個女的，而那個男的變成女的的間接原因或許是因為他喜歡另外一個女的，而這個女的卻並不喜歡男的，相反，她喜歡的其實是女的，於是變成女的的男的在結尾終於去見了那個喜歡女的的女的，然後兩人相望，默默無語兩眼淚，耳邊響起熟悉的媽媽的聲音。

 若論風格，阿莫多瓦必須是獨特的，而且是特別獨特的那種，若論想像力，阿莫多瓦也絕對夠得上天馬行空，即便是一個大便般乾燥的故事，在他的鏡頭裡也能講得水銀瀉地，展露一派溫潤靈秀的氣息。《吾棲之膚》表面上讓人驚艷無比，風格感十足，但把這層皮肉扒開了，理順了，投身進去，仔細看更深處的內裡，發現所謂的整容畫皮都是幌子，是把你眼球吸引過來的站街女，其實阿莫多瓦說的，不過還是情感倆字，你大可說，所有的電影裡不都有情感嘛，但真情實感和虛頭八腦的濫情，我想，大多數人應該還是分得出來的。

 細數下，這裡面有醫生對妻子的眷戀、對女兒的不捨；有變身前不羈小子對女人的荷爾蒙勃發，有變身後對母親的深深思念；有老婦對一個兒子的關切之心，也有對另外一個兒子的無奈之情；所有這些都在外麵皮肉的包裹之下蠢蠢欲動，牽一髮而動全局，而且至少有那麼一兩項，能夠輕易地擊中你。
 
 此片的精彩之處當然是在結尾，導演想說的話都在薇拉冒著煙的槍口裡緩緩而出，為時六年的隱忍終於一夕爆發，兩槍過後，當了六年薇拉的文森特終於再次找回了未被閹割前的自尊，由此，再過度闡釋一下，阿莫多瓦女性主義的立場清晰可見，若是文森特認慫了，逃跑未遂自殺未遂之後便死心塌地用自己的artificial vagina滿足怪蜀黍，那便是一個典型的男權社會中可以坦然接受的典型結局，然而，選擇了曲線救國暫且從之的文森特告訴我們的則是，雖木已成舟，雖男既成女，但女子亦有自由，肉體上的閹割並不意味著精神上的從屬，所有的人都能夠尋回自己應有的那份自由，並不因為他是男的而格外順理成章些，也並不因為她是女的而格外艱苦卓絕些。

 當文森特殺出重圍回到闊別6年的服裝店，輕輕說出那句我是文森特時，我突然覺得，蘇武王寶釧樂昌公主什麼的跟他一比，實在弱爆了，在中國，只有司馬遷一人可與之比肩一立，不作第二人想。