醒來後後背濕透的夢

       他故作玄虛的手段其實都大同小異，加入一些暗示的片段，暗示又故意有些偏離，帶給觀眾一些現實劇情之外的東西。削減了劇情通常會有氣氛，而變得詭異迷離。他在劇情之外的異度空間置景，讓這異度空間的舞台劇穿梭在現實里。不管是《內陸帝國》的兔子房間還是《與火同行》的紅色舞台，它們都是一路貨色，故弄玄虛並且迷人。是加強劇情，推進劇情，還是與劇情發展無關，整個兒只用來渲染點情緒和氛圍，大多取決於觀眾自己的把握和理解，對老頭來說，他也許只是感覺：這塊它們該出來了，我需要它們出來。那些藏在他頭腦裡的小房間千奇百怪，也許他腦子裡隨時都會冒出一些新的小房間。它們跟角色的心裡世界有關，跟情緒和臆想有關，跟他自己的偏好有關。這也是看他電影的最大樂趣——就像在他溶洞般的腦子裡進行了一場冒險。你不知道下一個洞口他會把你帶到哪裡。他的電影就像是混亂的夢，醒來會讓你發現後背濕透的噩夢。你知道他在故作玄虛，但是你享受這些哥德式的臆想碎片，它們讓你有一種詭異的，自虐般的快感。就像坐雲霄飛車，你緊緊抓住欄杆高速運轉，你大概知道自己到哪兒了，但是你不能細看，等電影結束，你依然驚魂未定，但終於可以長長出一口氣。   舉報