《大逃殺》---人性的放大鏡

************這篇影評可能有雷************

     首先聲明，這篇影評是我朋友寫的，看完後，我感覺甚好，每一字、每一句都是經過她細細斟酌的，經她同意，我拿來與大家分享。
  
   2000年上映的《大逃殺》，是由日本深作欣二導演的，改編自高見廣春同名小說的一部電影，影片深刻的揭露了現今巨大的社會壓力下人性的陰暗和光明。片中過激的情節表現曾一度掀起禁播的風浪，然而通過其令人觸目驚心的血腥暴力以及對醜惡社會的諷刺，我們看到的是嚮往光明的真摯美好的人性。
   社會混亂，經濟蕭條，失業率上升，青少年犯罪率提高，在這樣一個時代背景之下，一部法律——《BR法》，也就是《新世紀教育改革法》出台了，這部法律出台的目的是消除公民對青少年惡性犯罪的恐懼和憤恨，培養青少年在逆境中獨立生存的能力，盡全力奪回屬於他們的生存權利。因此每年從全國的初中三年級中隨機抽選出一個班級，把學生們送往隔絕外界，荒無人煙的地方，發給每個學生食物、地圖、武器，讓他們自相殘殺，只有最後剩下的一個人才可以活下來，時限為三天，每個人頸部都佩戴可控制的爆炸裝置，例如強行拆除等違反規定的行為一旦被發現就會立即爆炸。於是主動出擊的、被動反擊的、放棄生存的，每個人選擇了不同的道路。
  《大逃殺》，顧名思義：逃離殺害。參與遊戲的人選擇逃離被人殺害或者逃離殺害別人，在多數人的視野中會理解為逃離被人殺害，所以第一選擇是殺害別人。然而，逃離殺害別人，才是該片最終挑戰和謳歌的美好人性，這才是真正的和諧、真正的光明，影片藉助主角七原秋也和中川典子成功映射了這一點。片中每個人物都抱有不同的信念或者說是道義去理解BR，因此選擇了不同的道路，並且承擔了這種抉擇所帶來的不同後果。
                  七原秋也：守護
   七原秋也是本片的主角之一，故事多數是以他的視角展開敘述的。秋也父親的是一個失敗者，妻子離家出走後，他不堪工作壓力和生活所迫在家中上吊自盡。此後秋也寄住在孤兒院，與同班同學國信慶時成了室友。影片開頭讓人印象深刻，主人公一出場就是父親自盡的片段，凌亂的房間，蒼白刺目的捲紙纏繞在屍體上，一直拖到門口，上面歪歪扭扭的寫著 「秋也，加油！」，片中在秋也的回憶中也提到父親對他說「加油」。諷刺的是，一個放棄生命，逃避現實的父親，卻要兒子承受壓力、努力生活。這是對在社會殘酷現實逼迫下人性自私自利所導致的一系列惡性循環的最有力的抨擊。
   父親的死亡對秋也來說必然是個巨大的衝擊，這也就是秋也在BR中成為守護者的最重要的原因之一。一旦了解到失去的痛苦，守護的重要性便會清晰的凸顯出來，這份心情會自然而然的轉移到對他有依賴，並且他認為有必要、有義務去守護的人身上，而我們的女主角中川典子完全符合條件，國信慶時曾經對秋也說過他覺得中川典子是個很善良女孩，很欣賞她。而且在遊戲中，秋也在夢中見到已亡的國信拜託他照顧典子，所以在死亡的數次挑戰下，秋也對典子說：「因為要保護你，所以我帶著武器回來了。」這是很微妙的一句話，「回來」卻「帶著武器」，「回來」自然是因為要守護，這是毋庸置疑的，然而「帶著武器」也就說明了秋也從他父親的死亡里知道，守護並不是嘴上說說就辦得到，它需要力量，而在BR法則里，暴力就是力量。秋也在面對現實的拷問時很理性，他的守護既不是盲目幼稚的空想主義，也不似桐山和雄那般單純的沉迷於殺戮所帶來的感官刺激，所以秋也在遊戲中也殺人了，儘管不是出自本意。我們知道遊戲中所有人的神經都是處於不安定狀態的，秋也只因為寥寥數次的救助，就完全信任川田章吾這個陌生人的情節設定雖然還有些欠考慮，但從另一方面看，這一行為也確實表達出了人性中善良美好的一面還是值得相信和期待的。
                  中川典子：善良
   中川典子是本片的女主角，是「善良」的詮釋者。片中典子做了一個關於北野老師的夢，夢中被寧靜和安詳圍繞的北野悲傷中透著無奈，但是這樣的北野卻願意向典子傾訴內心的痛苦，其間典子表明還保存著國信慶時砍傷北野的那把刀，最後秋也和典子二人逃亡時還特地回家帶走了刀。影片藉由刀清晰地向觀眾展示了成長的意義，刀是利器，當一把刀太過鋒利，不經意間就會傷人，刀是一個人成長所伴隨的疼痛的證明，銘記疼痛、理解疼痛才會真正的成長，因此成長後會收斂鋒芒，以避免傷害別人最終失去信任，而刀本身的存在正是諷刺人與人之間不能真正互相信任的悲哀的社會現實。
   典子的善良不只是感染了北野武，這種善良也成為了讓七原秋也極盡所能的保護她的最重要的原因，甚至在遊戲結束後，七原秋也、中川典子和川田章吾三人在總部與北野武對峙時，秋也為了保護典子向北野射擊，然而卻發現北野只是拿著一隻水槍。遊戲中典子沒有傷害過任何人，她恐懼週遭殘忍的殺戮，恐懼現實中反人性的存在，也許是善良使然，很輕易地她選擇了依賴，儘管她可能別無他法，所以典子在這場以生命為代價的遊戲中必然要有一個槍手來代替她完成殺戮，成就她的善良，秋也就是這個槍手，替她承擔壓力、承擔罪惡。換一個角度來看，整個遊戲中典子沒有為生存做出任何的爭取，只是一味的依賴，以筆者個人的觀點來說，並不欣賞這種軟弱的善良。影片中有一個片段，典子被幾個女同學欺負。現實中弱肉強食的規則決定了弱者必定會被強者剝奪和壓迫。善良本身是美好的，然而沒有選擇性的善良卻是不可取的。影片最後女主角的存活是一種理想主義，是對善良的呼籲，也是對社會生活中人性冷漠的影射和強烈譴責。
                   川田章吾： 追尋
   川田章吾是一個很有人格魅力的人物，剛一出場就給人危險卻極具誘惑力的感覺，眼神犀利、行動矯健，北野都曾警告同學們不要惹怒他。表面上章吾是以轉校生的身份來參加這次的BR大逃殺，三年前的大逃殺勝利者的身份讓高層決定強迫他加入，為了提高遊戲激烈性。實際上章吾卻是北野請來幫助典子渡過難關，保證遊戲按照北野的計劃進行的推進入。遊戲中章吾多次救助秋也和典子，試問同樣是毫無羈絆的人，為什麼在生死存亡之際章吾單單只幫助典子和秋也呢？如果說他需要力量結成同盟，那麼桐山和雄會是首選，無論如何都完全沒必要選擇兩個沒有戰鬥經驗甚至抗拒戰鬥的人，這就是我們可以確定章吾另有所圖的關鍵點。
   章吾是一個追尋者。遊戲中強悍的章吾對同學們來說就如同死神，但當鏡頭轉到破舊的診所，他和典子、秋也的交流改變了他死神一樣的角色定位，他的人物形象立刻鮮明了起來。讓他自願參加遊戲的決定性原因也在這裡浮出水面：他希望能在這次遊戲中找到慶子臨終前的笑容的含義。三年前，章吾和慶子走到了遊戲的最後，慶子突然朝毫無防備的章吾開槍，條件反射下章吾向慶子反擊了，最後慶子微笑著結束了生命。章吾幾年來一直不理解慶子的笑容，他認為在這次遊戲中也許能找到答案，他也確實沒有失望。也許是秋也奮不顧身保護典子讓他想起了當年同樣義無反顧的自己，也許是人之將死體會到了慶子當時把生存機會讓給他時的心情，慶子最後的遺言「謝謝……最後，能和你做朋友真好。」他突然理解了，似乎很釋然，章吾並不悲傷，甚至帶著滿足和欣慰的，章吾死在回歸的路上。川田章吾是令人敬佩的，他是整部影片中唯一一個真正意義上的英雄，當一個人有要守護、要追尋的東西的時候，全力以赴的力量是很強大的，直到最後他都在守護與慶子的友誼，追尋友誼真正的意義，而他的死亡無疑給這種英雄主義昇華到了最高境界：友誼珍於生命。
                  桐山和雄：感知
   桐山和雄是遊戲中另一個轉校生，也是北野計劃的推進入之一，然而他和川田章吾不一樣的地方在於他的使命只是殺戮，無關於保護。相對於章吾來說，桐山更像是死神，他所到的地方，必定是殺戮一片，他也在追尋，但與其說是「追尋」，「感知」要來的更確切些，他通過殺戮來感知。
   桐山是一個悲哀的存在，極度變態、畸形的心理造成了他在感知尤其是在情感上的缺陷。他的快樂建立在他人的恐懼心理上，他追尋的是一種可以讓他的大腦處於興奮狀態的刺激，長時間扭曲的感知能力，促使他不能通過正常渠道去理解外部事物，只能在殺戮中確定事物的存在、確定自己的存在。桐山在影片中是一個特殊的角色，沒有人需要他，沒有人肯定他，但他從頭至尾都不曾迷惘，不曾恐懼，甚至是在享受，這可以說是變相的超脫自我的境界。北山懸崖上他射殺了企圖建立反抗BR法則的聯盟的日下和雪子，像抓到老鼠的貓一樣戲耍一番， 看著「老鼠」失去生的希望然後揮下他死神的「鐮刀」。影片中所有極端暴力血腥鏡頭幾乎都是通過桐山表現出來的，這時候的桐山更像是個執行者，一個團體內部維持發展規律的執行者，我們都說，社會是個弱肉強食的團體，桐山通過具有強烈感官刺激的畫面把這種規則更直觀的展現給觀眾，簡單來說，軟弱的結果就是失敗。悲哀的是，這是人為左右不了的規律，歷史只會選擇強者，「成者為王，敗者為寇。」只有強者才有能力領導歷史走向興盛。然而，盲目且沒有思想、沒有目標的強者，終究也會以失敗告終，所以桐山的失敗是必然的。
                   相馬光子：野心
   相馬光子在同學間是個異類，在多次出現的籃球賽片段中，當班級所有同學都因比賽的勝利而擁抱歡呼時，光子只是在一旁默默注視著，沒有人原意分享她的心情。她是個在集體中被排斥的存在，這一點在BR大逃殺中就能看出來，我們知道遊戲中選擇獨自戰鬥並且會主動攻擊的危險分子，除了桐山和雄，就是相馬光子。光子確實稱得上強者，遊戲裡她從來不被動防守，她是個有野心的人，她的目的非常明確，就是從這場遊戲中活下來。面對可能會妨礙她達成目標的人，她都會努力反擊，並且手段辛辣，毫不留情。
   她的強悍和桐山和雄還有川田章吾都不同，她非常現實，她可以為了野心不擇手段，也就是說，真正強大的是她的野心；桐山的強大則是無慾所以無懼，桐山所有的行為都是出自本能，在他的思想里享受生命高於生命本身；而川田章吾的追求與光子完全相反，對川田來說友情更珍貴，但是友情對光子來說卻是奢侈品，所以理所當然地光子自己就成為了唯一。筆者個人非常欣賞光子面對困難只要有希望就會盡全力的的積極動勢，在被桐山殺死前，帶著遺憾和無奈她說：「我只是不想坐以待斃。」 多數人都認為光子才應該是最後的贏家，世上所有的成功都是建立在失敗之上的，血腥暴力只是一種表現手法，是人與人之間、階級與階級之間的戰爭誇張化的結果，那些爾虞我詐、明爭暗鬥不正是這場遊戲的縮影麼。光子不過是這場遊戲的一個參與者，基於家庭原因，光子從小就是一個人在戰鬥，與家庭、與社會。她所得到的一切都是用自己的雙手奪過來的，就算在變態的BR法則的壓迫下她也很果斷，要生存就要毀滅別人，也許有人覺得她可怕，她滅絕人性，其實她只不過在爭取她應得的權利，她的一切行為都是在成全她的野心，我們又有什麼權利責怪來一個被淹沒在非正常社會形態下的犧牲品呢。
                      小川櫻：犧牲
   與光子截然相反，面對遊戲，小川櫻選擇了自殺，在多數人的認知里自殺是逃避，是不負責任，是屈服於命運的不公。人們常說勇於反抗命運的才是英雄，屈服者就是輸家。小川絕不參加遊戲，她是BR法則的背叛者，是集體中不被允許的存在，法則的絕對性和權威性註定了小川被抹殺的命運，而她的反抗，則是「犧牲」。雖然自殺不是最好的解決方法，但這是屬於小川櫻的道義，我們可以不認同她堅持道義的方法，卻不能否認她的道義。她遵循了心中的道義，為自己的理想而犧牲，我們不能說她這種行為就是「偉大」，但她也確實給了BR法則這個反人道，反社會的變態體制漂亮的一擊。20世紀的反法西斯戰爭也不乏勇於犧牲的民族英雄，同樣地，「犧牲」的深意不言而喻。
  「犧牲」其實並不像我們想像的那麼容易，它需要付出比生活更大的勇氣，同時小川櫻也必定是善良的，我們尊敬善良本身，儘管不讚同成全這種善良的方式，但道德約束在身，雖然不忍卻也是無可奈何。
                  北野武：溫暖
   北野武是這次參加BR大逃殺的班級的原班主任，影片開頭北野給人很安心的感覺，性格溫和，偶爾會被不良學生欺負更甚者上升到人身傷害，而他淡漠的眼神傾訴的卻是能掀起驚濤駭浪的隱忍。北野是個缺少溫暖的人，雖然已置中年但仍然對成年人寂寥、壓抑的世界感到迷惘，他在遊戲中始終處於局外人的位置，但又是這場遊戲裡不可或缺的人物，整場遊戲的進程都在北野的掌控之中，川田章吾和桐山和雄就是他左右遊戲的工具，這場殺戮遊戲裡沒有真正的贏家，遊戲本身對北野來說其實是重拾溫暖的手段，與之相應的，他通過這種手段給他的學生們上了一堂永生難忘的人生課。
  「人生是一場遊戲，大家拼死去戰鬥成為有生存價值的成年人。」這是北野在遊戲前教給同學們的取得遊戲勝利的箴言。作為老師被學生討厭，作為父親被女兒討厭，北野找不到自己的人生價值，也許是帶著期待的，遊戲裡他看到了學生們不同的生存信念，看著他們為了實現自己的人生而奮不顧身，這才是他認為的美好的、有生機的人生，而不是每天渾渾噩噩，不務正業。同時，伴隨著痛苦廝殺的人生也是殘酷的，對北野來說，典子的善良是殘酷現實里唯一的溫暖，遊戲進行到中間時，典子冒雨尋找秋也，連相馬光子也唯恐避之不及的北野居然給典子送傘，從這裡就清晰的透漏出北野待中川典子不同於其他同學的訊息。前面說過，北野從女兒那裡完全找不到父女親情的溫暖，嚴格來說北野的人生也是失敗的，他在這場名為人生的廝殺中早就疲憊不堪，在他的安排中，自己就是要在這裡結束生命的，他說：「如果要找人賠死，我一定找你，中川。」 這場遊戲是北野對學生生存價值的試驗，最終他認同了典子的善良，他相信只有善良才具有承托起生命的力量。北野的畫是頗有視覺衝擊力的，畫中同學們悲慘的死狀，是他對社會家庭種種壓迫的不滿和排斥，在他的觀點裡不良的最終結果就是消亡；而中間的典子四週泛著猶如神明一樣的光芒，這裡的典子其實是善良的具象化，是北野關於善良值得憧憬和期待的傾訴。讓典子殺死自己是他對人性的最後的試驗，他以生命作為代價脅迫善良屈服，最終卻實現了秋也的人生價值，看似烏龍，實際上北野是肯定這種試驗結果的，雖然不是「善良」主動地選擇，但也並不意味著妥協。北野中槍後在電話裡對女兒說：「如果你憎恨別人，就要對後果負責。」北野是憎恨女兒的，但透過他對女兒的憎恨，我們看到北野真正憎恨的其實是人性的冷漠和形成這種情感蕭條的扭曲的社會形態。然而，憎恨在生命面前根本是一文不值的，這時候原諒就是憎恨過後，應該承擔的責任，雖然依舊惡言相向，但北野必定已經原諒了女兒，這一點從他在電話中不再對女兒的話無動於衷就能看出來。並不是他放棄了女兒，沒有任何一個父親會輕易放棄自己的孩子，這是他作為一個父親，一個男人應該有的魄力和必須做出的取捨。最終像他自己所說的，他承擔了他的還有別人對他的憎恨。
   至此遊戲就真正結束了，整個影片也進入了尾聲，BR法推進委員會對這次遊戲倖存下來的七原秋也和中川典子二人進行了全國通緝，遊戲中秋也說過：「雖然不懂如何去做，但我會堅持到底，我一定要成為真正的成年人」，所以就算是只能逃亡的未來，現在也一定要向前走下去，不要害怕迷失，迷失是成長的必經之路。故事的結尾秋也向觀眾傳達了他的生存信念：「跑吧！到哪裡都好，只要全力以赴。」但這是個秋也和典子迎著朝陽跑向人群的鏡頭，作為通緝犯來說，避開人群才是比較安全的，跑向人群難免有些說不過去。然而，這只是表象，「朝陽」代表新生，從這一刻開始站在未來面前的，是困難過後新生的秋也和典子，「人群」則是社會這個集體，儘管這個社會有諸多的缺點和不公，儘管處於社會的底層，處於劣勢，但他們還是以積極的心態舞融入其中，面對來自社會的挑戰，實現作為成年人的價值。   舉報