天才的混蛋――昆汀•塔倫蒂諾及其《黑色追緝令》

如果你想找一部電影在昏昏欲睡的當兒刺激一下腦細胞，那你就選擇昆汀•塔倫蒂諾。
這位高中退學的非學院派獨立電影人，以其汪洋恣肆的才華展現了一個光怪陸離的電影世界。他的電影，可以說是藝術與商業的完美結合，天才與混蛋的高度統一。
《黑色追緝令》作為昆汀的代表作，是一部讓人過目不忘的電影。事實上，你甚至無法僅僅用「電影」來對它命名，公映之後十幾年來，《黑色追緝令》已經成為一種文化的指稱。有眾多瘋狂的影迷甚至自發組織了名為Quenish的宗教組織，以表達對昆汀的崇拜。
網上對這部電影的評價，已是鞭辟入裡、面面俱到。但是，除了它近乎完美的圓形（或稱環形）結構、富有哲理的黑色語言和色彩斑斕的血腥暴力，我還要說，這部電影其實是昆汀對人生的真切感受。
人並無好壞之分，電影角色也無主次之分，這是昆汀電影哲學的基本元素。殺手朱爾斯殺人如麻，最後卻對搶劫自己的鴛鴦盜賊大發慈悲；黑幫老大冷酷無情，最後卻放過了背叛自己的拳擊手。大名星約翰•屈伏塔出演的文森特應該算是主角吧，最起碼也是主角之一，但卻像「死跑龍套」的那樣，提著褲子窩窩囊囊地被別人幹掉；老牌硬漢文•瑞姆斯飾演的黑幫老大酷得要死，但整部片子卻都以後腦勺子示人，只在最後才露了一小臉；而大紅大紫的布魯斯•威利斯，也只出演了一個戲份不多的拳擊手。
（我有時就想，無論多麼大牌的明星，到了昆汀先生這裡也只有聽喝的份吧。有些電影是演員的電影，靠明星的出色表演贏得喝彩；有些電影則是導演的電影，靠導演的精妙構思抓住觀眾。昆汀無疑屬於後者，他的電影，無論誰演都能保持一貫的水準和鮮明的風格。這就是本事。）
昆汀先生在電影中告訴我們，人生是偶然的，不可預知的；命運也是窩囊的，任人擺佈的。影片開始，一對鴛鴦盜賊吃飯的時候突發奇想，決定搶劫這家餐館，誰知卻遇上了黑幫殺手，陷入困境，只能任人擺佈；朱爾斯與文森特完成了老大交待的殺人任務，誰知一不小心擦槍走火把「內線」馬文爆頭了，只好找人處理後事，被「狼」先生羞辱了一通；黑幫老大馬沙呼風喚雨，為了買一份漢堡橫穿馬路，卻被背叛自己的拳擊手撞飛了，最後被一個雜貨店主綁架並侮辱。
（在昆汀的電影裡，沒有英雄，也沒有狗熊，誰都能牛一把，誰也都有可能在下一瞬被「滅」。命運本來就是這樣，誰也別想例外。）
昆汀先生還告訴我們，生活就是一堆瑣碎的鳥事，誰也別嫌誰煩。朱爾斯和文森特殺人前一路絮絮叨叨地傳播老大女朋友的小道消息，討論荷蘭的飲食文化，還跟被殺的人爭論哪家漢堡好吃，不像去殺人倒似逛商場；鴛鴦盜賊臨搶餐館前說的是搶銀行的各種方法及具體步驟；拳擊手在拳台上打死人闖下大禍後，他的小女友卻唧唧歪歪地想讓自己肚皮上長點肉，並就此展開了長篇大論。還有，朱爾斯每次殺人之前都背誦的那一大段《聖經》，又長又無趣，簡直讓人抓狂。
昆汀把這些雜碎掰開了，揉碎了，放在一個叫作「電影」的撈什子裡，再加上紅的血、黑的力、粗的口等流行色彩的佐料，就成了一道色香味俱全的「沙拉」。記住，這不是正餐，對於主流電影人來說，《阿甘正傳》、《拯救大兵雷恩》那樣的大片才是「正餐」。
但昆汀以自己的成就扇了「主流電影」一記響亮的耳光。《黑色追緝令》以800萬美元的成本當年就實現票房過億，擊破了高成本、高科技和明星效應的神話，一舉確立了獨立電影的歷史地位。
昆汀從來也不承認自己的電影是後現代的，但我們無疑可以看到，他複雜的時空結構、黑色幽默的語言和對暴力的直白表現，有前輩大師斯坦利•庫布里克、科恩兄弟和大衛•林奇的影子；而他的結構主義電影風格，則更為深刻地影響了克里斯多福•諾蘭等新銳導演。
昆汀是偉大的同時也是無恥的，是放肆的同時也是坦白的。對於影評家揶揄他抄襲經典電影中的橋段，他這樣回答：「我就是到處抄襲橋段的。偉大的藝術家總要偷橋段，是偷，不是什麼他媽的致敬！」

延伸：
《落水狗》作為昆汀•塔倫蒂諾的成名作，充分體現了他非線性敘事、暴力美學和黑色幽默的語言風格。時空錯亂顛倒，反覆嫻熟地運用倒敘、插敘、順敘，影像鞣合傳統和現代，沒有絕對的主角，沒有絕對的好人和壞人，結局永遠都讓你意想不到。更「黑色」的是，這部電影沒有一位女性，而且主要場景就是一間堆滿了棺材的倉庫。幽閉空間恐懼症？展現陽剛之氣？天知道昆汀要告訴我們什麼。

人物：
昆汀•塔倫蒂諾，出生於1963年3月27日，是20世紀90年代美國獨立電影革命中重要的導演，以獨特的個性和對商業電影和藝術電影均有深刻理解著稱。擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，將美國本土黑色暴力電影風格發揚光大。代表作有《落水狗》、《黑色追緝令》、《無恥混蛋》等。