關於情慾的命運地圖

沒有水的大浴池裡，當男人極為粗暴地進入女孩的身體之後，他問起她最希望封存的痛苦，她想起了她殘缺的無名指，這是一個奇怪而刻意的場景，電影的語言在這裡有著弗洛伊德式的隱喻性質，無名指與真實的陰莖之間形成了一個具有殘酷詩意的張力。正如有人注意到的一樣，影片中，他們將交媾的歡愉發揮到極致，卻並無親吻這個像徵著親密的動作。
儘管影片描述了一種強烈的情慾，但奇怪的是，似乎這部電影裡的情慾卻具有一種冰山般冷靜的氣質，兩個人在浴室糾纏的場景，讓我感覺到的並不是慣常的那種火山噴發似的激情，而是有如大海中互相糾纏的兩朵浪。影片中的情慾是一種儘量中立的描述，並且最後那扇透過強烈光線的門，似乎告訴我們，我們只能通過情慾所指向的那種殘缺，那種痛苦，來找到真正的出路，然而這齣路卻又是全然未知的，不可言說的。
在女主角工作在工作室的日子裡，她接待了殘酷的災難，戀人的分離，喪失心愛之物，散落一地的無序宇宙，她似乎總能平靜的傾聽著所有苦難，有禮貌的給客人倒上一杯茶，然而在情慾的獨佔性上卻出現了兩次極為不淡定的情形，一次是酒吧里室友和妓女之間的調情，另一次是那個要求把傷疤做成標本的女孩，她產生了瘋狂的嫉妒情緒，也正是這種嫉妒讓她走向了和預言一致的結局。
擦鞋匠的預言和警告，接線員的警告，一個無處不在觀察著的男孩兒，這些似乎構成了一幅命運的地圖，而女主角的目的地，卻早已被明確的標註在地圖上。
電影用一個奇特冷靜的視角，描述了一次飛蛾撲火式的情慾，這個情慾的指向除了無名指所象徵的殘缺，別無他物。這樣的針對殘缺的情慾被賦予了一個超越尋常痛苦的高度，於是一個關於紅色皮鞋的情慾神話誕生了，因此，在那個工作室裡，神話給情慾賦予了聊愈眾生的神秘力量，也就不足為奇了。
那一道耀眼的白光，便是慾望的真相，是浴池，又非浴池，正如污濁與聖潔是一回事兒一樣。
電影裡無名指是陰莖的隱喻，而陰莖又是缺失的隱喻，從這個角度上看，這是一個標準的拉康式精神分析的電影，只是我不知道是拉康揭示了一個普世的真相，還是這部電影的創作者刻意為之，或許我應該找找小說原著來讀一讀。   舉報