《鐵達尼號》的中國現象——我們長期存在著愛情饑荒

2D版與3D版，在中國都受到熱烈歡迎，3D版的中國票房超過北美，成為值得分析的中國現象。

原因在於，中國觀眾更缺乏愛情!——現實生活中缺乏美好的愛情體驗，藝術領域中缺乏唯美的愛情作品。也許，「缺乏」還不足以準確表明數量的少——是「缺失」。更多的中國觀眾是以飢餓般的感覺，來追逐這部電影，不只是欣賞，似乎更是在學習，學習如何使愛情更加美好。

詩意般的愛情是怎樣的美好？現實中的愛情是什麼樣的體驗？愛情在生活中如何表達？愛情意味著什麼樣的行動？一個人對這些問題的認知，主要通過兩個途徑：第一、父母間的愛情表現；第二、文藝作品。有時，生活中的其他榜樣，也會起到一定示範作用。但是，這兩個途徑是起決定作用的。

遺憾的是，這兩個途徑的愛情教育，在中國都非常初級。——這裡，我們只討論中國文藝作品的愛情殘缺。

中國文藝作品中的愛情

與任何國家一樣，愛情也是中國文藝作品最常見的題材。遺憾的是，愛情的美好，極端稀少，怎麼找都難找到！愛情的垃圾，充斥視聽，怎麼躲都躲不開！

1、情感虐待——這是中國愛情最常用的模式，最典型的是林黛玉虐待賈寶玉，連續不斷地否定對方的情感；《孔雀東南飛》中的「卿當日勝貴，我獨向黃泉」，也類似。情感虐待，在現實的關係中，也極為普遍。男生們滿臉委屈，而又無可奈何，「怎麼又生氣？都是我的錯！」女生們就是想看到男生的茫然若失，「傻樣」之類的嘲罵後，過足了癮。韓國的《我的野蠻女友》，是虐待的極品。現實中，無數女生因為這個榜樣，顯著提升了對男生的控制欲，虐待的辦法也多了幾招。

2、無賴的爭吵——比比皆是！從1990年代王朔的作品，到去年的《失戀33天》，男女之間吵架，一直是中國聲稱「現實主義」的主要的內容。任何時段打開電視，隨便換幾個頻道，就必然可以看到一場男女吵架。

3、性交不是愛情——本來是人類美好的性愛，中國作品表現出來的卻只有性交，越來越像雌雄動物。《無極》中的女主角，象妓女一樣來者不拒；《唐山大地震》中，在卡車裡「辦事」；《哈囉，樹先生》中，啞女的積極主動，讓觀眾感覺男主角在被迷姦。

4、醜陋的性邊緣——男女間的擁抱、接吻，不是性的核心，是性的邊緣，也應該是美好的。在中國作品的表現，卻非常醜陋。典型的中國特色是——「叫吻」：在飛吻的動作上，加上「嗯——啊」的大叫，富於蠻勁，令人作嘔！近幾年，電視劇、春晚小品、甚至現實中，「叫吻」成了表現密切的必選動作。在性方面討價還價，也很普遍，女人提出家務之類的要求做為交易條件，男人訴苦抱怨後還是必然答應——不是愛，而是賣！另一個中國特色的表現——洗腳！《梅蘭芳》《山楂樹之戀》，一起洗腳，都是表現男女情感的重要橋斷，黃宏在春晚上的一個小品就是《洗腳》。似乎，要傳達的愛情邏輯是：愛對方，就心甘情願接受對方的不美，比如腳臭！即使在中國，睡前洗腳也只存在於北方，南方是洗澡。生活條件改變後，多數北方人也是洗澡了——中國編導們，卻就是熱衷於抱臭腳，堅定地抱臭腳！

5、畸形地示愛—— 「別擔心，有我呢！」說這樣的台詞時，男生一定要嚴肅認真，要絕對相信這種弱智的牛叉會打動女生； 「我喜歡誰也不會喜歡你！」女生們都是這麼裝叉的，連續地玩弄男生，玩過火了，一哭就又讓男生回頭；女生經常還會裝嫩，提幼稚的問題，發表天真的點評，和男生一起玩孩子時的遊戲，比如《橘子紅了》中的周迅，而《渴望》中的劉慧芳，會把壞人的行為解釋為都有良好的動機，可稱為裝傻，或賣傻。

6、矯情地關心——「睡覺時還踢被子」，葛優在《夜宴》中的這句台詞，赤裸地傳達了的老色鬼的獸慾。類似的，男人女人們，都喜歡用批評來表達體貼，用抱怨來表示依賴，經常的還會加上一句「還不都是為了你好」。

7、為對方犧牲——這在1980年代的作品中很常見。背景是，家庭經濟拮據，連吃飯都是問題，女方在艱辛勞動的同時，還賢惠地把僅有的生活必需品讓給男方。《牧馬人》中的女主角主動乾重體力活，《黃河東流去》中一個女人寧可餓死，也要把口糧留給男人。而，主動做出犧牲的永遠是女人！這可以看作是「男尊女卑」封建思想的禍根，當時文藝界的權威是男人。

為對方做出犧牲，這種行為在道德上很高尚，的確會讓人感動。古典的「山無棱，天地合」對愛情的執著，也會讓人感動；「相見時難別亦難」的相思之苦，也是古典愛情的重要內容，——感動，相思，都不是感情，至少不是愛情的本質，愛情的本質是——甜美！

你曾因為中國作品中的愛情，而感覺到甜美嗎？——回答可能都是否定的！

歐美作品，確有許多精妙的設計，足以跨越文化界限，讓全世界都感覺到甜美。

《鐵達尼號》愛情的甜美

1、女主角恣意放縱，快樂地跳舞，嘻笑著奔跑，在甜美與激昂中興奮，在滿足與釋放中雀躍！這種陶醉的表情，只有戀愛時才會出現！ 就像微笑是全人類通用的情感一樣，女生戀愛中的眼神，全人類都一樣。

2、類似的，女主角做愛之前迷離的眼神，也是全人類一樣！當女人愛上男人後，她會一瞬間變得非常大膽，非常主動——包括性！緊急的渴望，幾乎失去耐心的期盼，加雜著些許的矛盾與緊張——複雜的甜美，甜美的複雜！ Put your hand on me，所有男人都渴望。

3、女主角和喜歡的男生在一起，就會有強大的安全感，感覺有了全部的依靠。從而，會去捉弄別的男生，這會給她們帶來明顯的快感。

4、女主角主動把自己的身體給心怡的男生看，她會從男生的表情與情緒變化中獲得非常大的快樂，男生的愉悅與興奮，侷促不安與緊張慌亂，都會讓她會獲得充分的滿足感！——因為她感覺到了男生對自己的喜歡、對自己的欣賞，她會有勝利後的愉悅感，會有征服後的成就感，會有挑逗後的趣味感——女主角搖著睡衣上的帶子，撩撥男生，很得意，也很樂意。

5、男生面對女生的裸體，反應卻簡單直接。美好的藝術感，可能遠遠小於強烈的衝動。因為，身體達到藝術美感的女生，只是極少數。如果男生有幸欣賞到富於藝術美的裸體，可能會被藝術效果震懾，倒吸一口涼氣，從而克制衝動，不忍心破壞一件藝術品！——這是男主角當時的感覺。

如同戀愛中的表情與感覺，需要在現實的戀愛才能共鳴一樣，如果觀眾有了面對災難的體驗，就會身臨其境地體味人物的情感變化：緊張、恐懼、絕望、掙扎、頑強。生活中的起起伏伏，讓我們經歷了太多。

《鐵達尼號》悲劇的體驗

1、一個婦女抱著孩子問船長，Where should I go, sir? 努力表現鎮靜的船長也無法掩飾內心的痛苦。接下來，海水沖破門窗與隔牆，迎面撲來時，船長的身體，搖晃了一下，被海水淹沒了。

2、總設計師懊悔而艱難地說出Rose，I』m sorry，I didn』t build a harder ship. 之後，他撥動時鐘指針，向心靈告別。

3、救生艇在向下放，Rose 目不轉睛地望著 Jack，終於難以抑制情感，又跳回了正在沉沒的大船，他們相互擁吻，語無倫次。

5、Jack 讓 Rose好好地活下去，Rose 認真地做著承諾，嘶啞，悽苦。

6、Rose 發現 Jack已死，無奈而又果斷地將 Jack 推向大海。隨後，她勇敢而迅速地，撲騰著去拿哨子。哨聲顫抖著響起，手電筒的光打過來了，哨子並沒有停歇，越來越急促，越來越響亮。

7、影片結尾，Rose 在夢中與 Jack 牽手，船上的主要人員正在等候他們，大家都希望「有情人終成眷屬」——這本來是導演為了平衡悲劇而增加的。可是，如果觀眾剛剛經歷了戀愛的悲劇，會感覺本可以走到一起的人卻沒有如願，反而同病相連地強化了悲劇效果。此時，筆者哽嚥著離場。