鬼水怪談 仄暗い水の底から

      中田秀夫早於《午夜凶鈴》的作品，和午夜凶鈴的設置十分相似，也是一個單親媽媽帶著自己的孩子，當真正的強勢的雄性在生活中消失了的時候，鬼就出現了。前夫一直算計著如何把自己的女兒奪回來，而單身媽媽由於生活的各種壓力而沒能好好的照顧自己的女兒，而這些都會讓一個女人面臨崩潰的邊緣，何況她以前還有精神病史。而這種鬼的出現也可以看作是社會的冷漠和單身媽媽的艱難。最後單身媽媽為了自己女兒而選擇了與鬼共度時光，而那個鬼卻也有著可憐的身世（就像貞子一樣），由於家長的疏於照顧而不幸掉進了樓頂的蓄水池。鬼對母愛的渴望和單身母親渴望付出自己的母愛在這裡得到了結合，同時卻又矛盾的將真正的母女倆陰陽相隔，留下了難言的遺憾。註定恐怖片要以悲劇結尾，不能完滿才是人類內心裡最深的恐懼。但是此片卻環繞著揮之不去的溫情，就像午夜凶靈一樣，而孩子的在此世界成長與延續就是這齣悲劇的亮點所在，也是那一直抹不去的對世界的對家庭的深切的眷戀

    和《午夜凶鈴》相似之處有許多，像同樣對水的恐懼，對井的隱喻:午夜凶鈴是一口幽深的水井，鬼水怪談是天台上的蓄水箱。鬼同樣是濕淋淋的。同樣是單身母子。同樣有一個不完滿的家庭，同樣的男性角色的轉瞬即逝和無關緊要。好像午夜凶鈴的大部份的想法都可以在鬼水怪談中找到影子，只是午夜凶鈴做的更加精緻，將主題外延的更加宏大。
 
    我覺得《午夜凶鈴》《鬼水怪談》在主題和立意上要比《咒怨》好的多深的多，雖然說是咒怨比較嚇人。但是午夜凶鈴更像是一部文藝片，控訴了這個社會的冷漠和現代家庭面臨的問題，順便關懷了一下單親家庭的問題，是帶著深切的人文氣息的電影，這就把它和那些為了嚇人而嚇人的恐怖電影明顯的區別開來。在驚恐之餘還要回味一下其中的深意，還要拿到現實中來反思一下，這不就是一部好電影嗎？我覺得像《午夜凶鈴》完全可以在國際電影節上拿個獎，也顛覆一下長久以來世界主流對恐怖電影的偏見。廣電總局也就不會說什麼子不語怪力亂神了
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