童話裡只有小羔羊，沒有高智商

以精神病患為兇手的警匪片，意在打造一場高智商罪案的盛宴；童年陰影心理產生的報復殺人，讓童話故事變得黑色血腥；高智商和適當驚悚的搭配成為這部警匪影片有趣的看點。故事以兩條線發展，一條線給犯罪者，回顧回顧其慘澹童年；一條線給辦案警官，拉拉家常，說說工作的不愉快，這樣線索也意味著殘酷兇案之後必然以警察溫馨家庭關係收尾。然而故事編排太粗獷，兇案看起來高智商無比，兇手還是那個精神病患狀態，兩者似乎沒有關係；而兇手和警察兩者關係又缺乏鋪墊，完全是強扭在一起。故事編排上的漏洞和人性挖掘上的缺失，也讓這起看似駭人聽聞的變態童話連環殺人案變得稀疏平常、了無新意。童話故事中只有小羊羔，沒有高智商，從童話故事裡壓榨出低烈度的驚悚尚可，高智商卻不是羊和狼的簡單對抗遊戲就能表現得出來的。
 雖然是警匪故事，而且打著追查真兇的旗號，不過故事開頭就把犯罪嫌疑人暴露了出來，這與犯罪嫌疑人吳在軍在沒殺人前就告知大眾他要殺人一樣，一反傳統警匪兇殺類敘事線索。傳統的警匪片一直試圖在誰是真兇的問題上製造懸疑，但既要隱藏真兇製造懸疑又要把真兇拎出來刻畫其人性格，這顯然是對矛盾著的關係很難在影片中處理得當，要嘛兇手欲蓋彌彰觀眾一早就猜中，要嘛犯罪動機及背景刻畫不明。《追兇》把全部的寶都壓在了後者上，不把兇手藏著掖著，甚至開篇就給觀眾檢舉揭發出來。轉而將全部精力都放在了犯罪動機和背景的刻畫上了，而且之所以把吳在軍過早的抖露出來，也與故事想展現一個高智商的犯罪過程有關。
 缺失了殺人兇手的懸疑感，影片想用懸疑詭異的氣氛來彌補，活在童話故事裡的吳在軍用童話中的元素來殺人，原本被媽媽用來坐在床頭給孩子入睡的溫馨故事突然變得血腥，巨大的反差首先會在心理產生衝擊。在吳在軍機械一般的屋中佈置和王悅兒綺麗鬼魅的圖畫的渲染下，黑色童話的氛圍就製造出來了，肚子裡縫上七塊石頭和削足適履的殘酷死人畫面更增強這種恐怖感。然而畢竟這不是一部主打恐怖的影片，適度的驚悚氛圍或許利於故事的渲染推進，但對專精於恐怖的觀眾來說，難免隔靴搔癢，太小兒科了。
 影片對於兇手吳在軍的犯罪動機刻畫是很到位的，將過多的篇幅都留給了吳在軍和王悅兒兩位精神失常者，警察王韋漢的兒子也被設定為一名精神病患，故事對精神低智者含有關懷，瘋子和天才之間只有一步之差，故事也試圖通過塑造吳在軍的痴傻形象和完美的殺人計劃來說明這個道理。可惜影片在故事編排上過份牽強，王悅兒的天才一面通過瑰麗抽象的圖畫或許可以說動觀眾，吳在軍的高智商犯罪的一面僅靠一些駭人的死亡現場並不能唬住觀眾。吳在軍的高智商犯罪表現是失敗的，而且將最終的犯罪理由解釋為對昔日欺負過他們的老師的報複和以前幫助過他們的王韋漢的報恩，如此自圓其說，並將警官王韋漢和吳在軍牽扯上關係，這不是在表現吳在軍智商有多高，而是侮辱觀眾的智商有多低。