《鋼的琴》比愛更深沉

【2011-12-18】

    電影的世界可以很大，大到時代的變遷和人群的改變；電影的世界可以很小，小到一個人內心最單純的情感。

    好的電影常常能夠兼顧兩者，《鋼的琴》如是。

    私以為，父愛並不能涵蓋它的主題。感情是對外的，如果對面那人不接受，或者無法接受，便懸在空中，無法塵埃落定。電影最終要講述的，是人如何在環境中生活。電影用各種環境和變化施加於人物，用環境反覆試探人的行為和內心，最終是要窺探人性，洞悉自我。

    電影在講述，卻從不為誰講述。

    《鋼的琴》的故事發生在一個形象鮮明衝突充斥的年代。國家的生產方式在發生變革，人群在變革中呈現不同的形態。老舊廠房，小餐館，集體宿舍，這些顏色灰暗造型老舊構成了環境的主體，訴說這那個年代人們的變化。

    開場彷彿是荒誕的，在葬禮上，哀婉的異國音樂被換上了歡快熟悉的民樂，雜耍演員也被雇用表演。然而我們卻知這並非是荒誕。影片流露出嚴肅而自嘲的氣息，它所呈現的，比它謳歌的更多。

    公有制改革，一些工人執著著舊觀念不願降低身份從事普通營生，更多人則是自尋出路，探索未來。社會的價值觀在悄然瓦解重建，賣假藥的人沒有得到絲毫的批評，偷竊者不再區分目標，未盡責任的母親也可以因為經濟富裕名正言順的奪走子女。故事就從這裡開始。

    離婚的父母都渴望撫養女兒，父親一直努力培養女兒成為鋼琴家，而女兒只想要一架屬於自己的鋼琴。於是父親使用各種方法，希望給女兒一架鋼琴，留住女兒。

    半夜去學校偷練，喝醉酒約人去偷，主人公使用了各種辦法；在這個過程中，導演的鏡頭刻畫了更多人的故事，有深沉溫和為了愛情終生不娶的汪工，跟隨時代變化開場賺錢並最終染塵的季哥，脾氣火爆曾因盜竊入獄後來配鑰匙維生的快手等等，每一個人的身上都有時代的痕跡，他們的故事有著小人物的氣息，卻又真實，引人入勝。

    他們被主人公聯繫在一起，為了實現主人公的夢想，決定做一架鋼琴。

    於是不同故事的人被連結在一起，他們不計回報不辭辛苦，懂原理的畫圖紙，懂澆築的做外殼，懂精工的做零件，幫不上忙的就做飯。他們的身上彷彿有一隻大手，將他們放在桿秤上，稱量老時代的價值。那是一個有人情味的時代，那是一個人們為了實現一個卑微父親的願望不計回報的努力的時代。那是一個被丟棄的時代。

    在這個過程里，電影又悄悄地講述了幾條暗線：人們千方百計渴望留下的飽含時代記憶的舊工廠煙筒最終被爆破，季哥緊隨時代開廠致富最終也因走得太快走錯方向，抗美終於放下過去工人的尊嚴開始做普通的營生，主人公的女兒也從一開始的依戀最終轉移方向，主人公和情人的矛盾逐漸顯現，時代的變化最終印刻在每個人身上。

    過去被抹去，人們開始重新摸索方向，新的價值觀在向錢靠攏，所有人的變化也於此深深相關。

    季哥正是這變化的典型，他的出場帶著市場經濟的特徵，他有魄力，有能力，能夠抓住時代的機會。季哥是一個工廠主，但他選擇幫助主人公，親自從事澆築的工作，因為那是來自朋友的心願。季哥在被警察帶走前，最後的要求是做完他的工作。而他被帶走的理由，也恰恰是他成功的原因：跟著潮流，走得太遠。

    主人公雖然順應潮流願意接受看似普通卑微的工作，但他與環境唯一格格不入之處，在於他是一個「理想主義者」，所以他終究在巨大的命運面前採取行動，即便他自己也毫無信心

。

    因而在製作鋼琴的過程中，主人公百般努力卻處處碰壁，最終不但失去了女兒，甚至失去了另一個愛他的女人，放棄了鋼琴的製作。因為他過於「理想主義」，無法在環境中妥協。他並不知道，他所面臨的問題，並不只是做一架鋼琴那麼簡單。他面對的，是人的變化，他的女兒變化了，他的妻子變化了，他的愛人變化了，他最終認識到這一切。

    現實比導演更冷酷，所以他給了我們一個已經足夠美滿的結局。他讓愛他的女人回到他身邊，讓他做好了鋼琴，讓他的女兒在某一天回到破舊廠房，看到父親一行移出鋼琴。

    最後的畫面很乾淨，音樂也不哀婉。每個人都認知到了自己的侷限與環境的變化，每個人的情感走向也在簡單的樂聲中逐漸脈絡清晰起來。老廠房會拆掉，新一代會成長，而他們漸漸俯下身，走回時代的背影里，安靜的生活。
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