【轉】一部電影的隱顯技巧 ——《臥虎藏龍》本事 （節選自《刀與星辰》徐皓峰）

本評論節選自徐皓峰著《刀與星辰》
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失控現象和隱顯美學
       
    電影是形象的藝術——也是最容易受形象干擾的藝術。視聽魅力，是雙刃劍，許多導演都維持不好「形象魅力與劇作內涵」的平衡，即便經典如《英雄本色》。
    此片在劇作上，周潤發扮演的小馬哥十分空洞，不過是個為朋友兩肋插刀的李達。內心最複雜的是張國榮的角色，他要弒兄——此情結重大，如古希臘悲劇一般。從戲份比例上看，周潤發不過是個配角。
    然而，電影拍下來，原本是張國榮的電影成了周潤發的電影，無論張國榮的內心如何複雜，周潤發帖個膠布、流點鼻血、走路瘸一下，就把戲都搶光了。新現實主義名作《洛克和他的兄弟》中的洛克在劇作上是個為了哥哥而自我犧牲的聖人，但影像效果是，洛克是個將其哥哥毀掉的陰謀家——一代天驕如維斯康蒂，也會出現偏差。
    不過正因為有了這點偏差，才拯救了此片，否則寫一個農村家庭在城市中的崩潰，結果玩出一個聖徒，如此異想天開，實在有違新現實主義初衷。因為情節和形像有了不同的指向，洛克形象變得曖昧，避免了空洞，失控反成了好事。
    本文不詳細分析《英》、《洛》，只是以此舉例，由於視聽魅力的不可抗拒，許多影片是失控而成的。在每一部電影后都有一部隱藏的電影。由於電影元素眾多，稍有失控，或者導演趣味的不自覺地變化了，最初的電影構思就要變味。我們看到的大多是變味的電影，作為電影專業人士，觀影的樂趣之一，就是從現成的電影中去尋找一個原味的電影。
    製作電影很難貫徹始終，都會多少失控，有的劇情崩潰，有的則造成了特殊效果。還有一種電影，是嚴格控制，故意將最初構思隱藏起來。
    中國有「文史不分家」的傳統，小說發端於野史。野史曲寫真事