隱忍的中國人，隱忍的情感

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       看完這電影的第一反應是去找它當年的獲獎名單，因為我隱約記得當年這影片是拿了坎城某大獎的，原來是技術大獎，果然如此。
    浪漫而奔放的法國人也許一輩子也理解不了這部電影吧。隱忍的中國人的隱忍的情感，就像那個佈滿彷彿牢籠一樣鐵窗的走廊，梁朝偉欲說還休的表情，張曼玉收緊手臂的那隻戴著戒指的手。。
    花樣年華真是個很諷刺的題目啊。像夏花一樣絢爛的情感，只能開在心裡幽暗的角落，不論多麼的鮮艷奪目，最終只能慢慢枯萎，被眼淚淹沒，被時間幪上一層厚厚的灰塵，再也看不真切。
    但畢竟那樣燦爛的綻放過啊，當張曼玉淡定的說「再見」，回身，旗袍輕輕搖曳，蕩漾起的，又豈止是她一人的心波呢。當幻想著的牽手，幻想著的擁抱，幻想著的大聲哭泣著說「你不要走」在心中一幕幕上演，沉醉在愛情裡的人啊，你當真分的出真假？
    王家衛的文藝電影一向喜歡故弄玄虛，但這次的玄虛弄的很恰當。一切都是朦朧著的，模糊著的。朦朧著的雨，朦朧著的背景，朦朧著的故事，張曼玉在旅館的盡頭停了下來，轉了頭，她是真的轉了頭麽？梁朝偉去了新加坡，他丟了東西？那東西真的丟了麽？這麼拍最大的好處是：你認為發生了，也可以；你認為沒發生，也可以。一千個觀眾心裡有一千個張曼玉、梁朝偉，發生了故事的，不是電影裡的主角，而是觀眾自己的心。
    最後，關於拖鞋和張曼玉的兒子。
    拖鞋是什麼？對張曼玉這樣一個下樓買碗麵都要打扮的漂亮得體的人，拖鞋意味著放下，意味著敞開心胸。你是真的想這樣做的吧，想在他面前穿著拖鞋，想像他展示真實的自己，但現實是，能放下的，也只有一雙拖鞋，因為你知道所謂的世俗，所謂的人言可畏，就像梁朝偉夫人的那雙高跟鞋，不是你的，強行擁有的結果就只有委屈自己。梁朝偉最終還是走了，他真的帶了那雙拖鞋走麽？張曼玉真的去把它又拿回去了麽？就我自己的看法，一個獨在異鄉的男人，不會真的帶一雙女式拖鞋在身上，還公然放在自己床下，他是放在自己心下了吧。張曼玉那個無聲的電話，就像是突然戳破了那層一直模糊不清窗戶紙，那一刻的梁朝偉彷彿才幡然醒悟，過去的一切真的就這麼過去了，拖鞋是不是張曼玉自己拿走的，又有什麼關係，反正總歸是已經不在了的。
    張曼玉的兒子，叫庸生，關於金庸+梁羽生。。我表示人類的想像力真的很強大。。庸生，在我看來反倒沒那麼晦澀，不過是平庸的出生的孩子，不戴戒指了又怎麼樣呢？離不離婚又有什麼關係？中國人的隱忍，終歸是為了個「順」字。中國人的骨子裡就帶有「順應天命」的意識，男人女人到一定時候就是要結婚的，結了婚就是應該對對方忠誠的，即使對方做了對不起你的事，你也要保持自己的「順」，就像有人偷了你的東西，你正確的做法應該是報警而不是偷回他一樣，孩子也一樣，不過是「順應」的產物。平庸有何不好呢？孔老夫子不也提倡「中庸」之道麽？順之的自然結果便是個「庸」字。孩子是誰的也不重要。我倒是寧願相信孩子不是梁朝偉的，他們的花樣年華就是在這樣的隱忍中靜靜綻放悄悄枯萎的，什麼都沒發生，才是他們順的結果，才是庸生啊~
      太極之理萬物極則變，那些隱忍的中國人，那個隱忍的時代終歸是要結束的，梁朝偉最終還是沒能讓那朵感情的花朵靜靜的枯萎，他終究朝那個洞講出了自己的內心，那是一切的終結，卻也是一切的開始。掩埋了又怎樣，最後上面不是長出了綠色的草麽？雖是柔弱的不知名的小草，卻擁有生命的顏色。
    我們應該慶幸，自己出生於現在這個時代。