青澀而濃烈的童年冒險

早些年（或許現在依舊如此），在國內的一些搖滾樂雜誌上，除了那些樂手傳奇、專輯推薦外，很大的版面都留給一些愛樂孩子，時常將他們的少年愁緒、青春殘酷以驚心動魄或魔幻炫目的樣貌呈現，而在他們長大後，又大多不得不承認當年嚴重放大了自己的痛苦。

第65屆坎城國際電影節的開幕影片《月升王國》，呈現了一場伴隨著青澀初戀的盛大童年冒險，而電影中的私奔、逃亡、戰鬥，或許只是片中那位孤僻的、受了過多自我文學閱讀教育的12歲少女Suzy，在1965年一場大洪水過去後，由內心小劇場放大並加工而出的。更多的，《月升王國》或許就來自於導演韋斯.安德森自己童年的迷夢，「這個故事，安德森已經醞釀好一段時間了，他構想出這個世界的各種角色，以及片中的整體氣氛，然後我們在一起加以討論」，編劇羅曼.科波拉透露。

像一個網遊的世界觀設計師，韋斯.安德森也極為風格化的為這場童年歷險框定了場景——一個1960年代新英格蘭New Penzance小島的一個傳統社區。作為兒童故事，這個場景一定要尺度適宜，不能太大，就像芭蕾舞台，一次次鞋尖離地的飛躍，就帶上了孩子對於夢幻的想像力。於是，從19世紀樣式的家庭別墅到海邊的田野，從童軍營地到河面小舟，新英格蘭孩子們的《胡桃鉗》上演了。在這番適中的地理尺度下，韋斯.安德森的鏡頭再一次在其電影敘事最重要的空間——城郊的社區和家庭——輕鬆地漫步開來。

藝術指導Adam Stockhausen和攝影總監Robert Yeoman聯手為安德森打造了美輪美奐的童話世界。開場一幕，鏡頭在猶如積木般的孩子房間中緩慢平移，將樓上樓下、孩子父母的生活空間交代充分，12歲的女主角則通過加諸特效縱向推進，將其呆滯的愁緒，從她那3個「定製化」的無稜角小弟弟身上特別的抽了出來。英國作曲家布里頓的名曲《青年管絃樂隊指南》從老式收音機里飄出，像是一個傑出的指揮，只不過面前的樂隊，變成了這所並不快樂的房子，場景與鏡頭也隨著管絃樂的節奏與聲響而起伏。她熱愛讀書，也熱愛音樂，布里頓、莫扎特和舒伯特和Francoise Hardy音樂都在影片中傾瀉而來，這一次，如今電影配樂領域最為受寵的法國人Alexandre Desplat（同時也是此次電影節評委之一），也甘目前輩大師們的配角，僅為片頭配上猶如每部哈利波特開場時的音樂。

積木般的房子、調色板式的童軍營地、大清新的世外島嶼以及故事散去後沙灘上留下的「Moonrise Kingdom（月升王國）」字樣。太過絢麗和風格化的場景，也就此消弭了故事本該有的張力，掩蓋了影片試圖傳達的早熟孩童心裡層次。同樣是奔跑於積木世界的孩子，《月升王國》顯然遠沒能通過人物關係和故事推進，達到《芬妮與亞歷山大》這般的高度。

善解人意的警察布魯斯•威利斯、樂做孩子王的愛德華•諾頓、拿著喇叭呵斥孩子的虎媽弗蘭西斯•麥克多蒙德、更為冷酷的社保中心女王蒂爾達•斯文頓和冰冷父親比爾•默瑞這5位大牌明星，在劇中倒是盡好了自己配角的本分。雖然每個人都被韋斯•安德森從造型到語言上，做足了極富幽默感的角色設置，但又絲毫不妨礙他們成為孩子們逃避、鬥爭的對象，被Suzy和Sam兩個孩子玩得團團轉的配角。因此，私奔過程中，Suzy隨身攜帶的那本《如何應對問題孩子》的書，也就有了互文性的內在趣味。

與《芬妮與亞歷山大》形式上相似的，就只剩下孩童們的戲劇熱情。卡通面具、化妝後台和話劇舞台，除了是孩子們隱藏的天地，也成就了抑鬱的Suzy和剛成為孤兒的Sam，他們在那裡有了美麗的邂逅。
隨後，有了書信往來：
「親愛的Suzy，你願和我出走嗎？」
「親愛的Sam，我的回答是，願意。」
「親愛的Suzy，何時何地？」
隨後，有了銘心刻骨的初戀和私奔。
隨後，有了韋斯安德森濃墨重彩的《月升王國》。