洪尚秀的生活大品

不確定到底是從什麼時候開始，洪尚秀就有了只用拍身邊電影圈子裡那些破事兒的特權，似乎在他身上按個監視器，一部部趣味橫生的生活片就能掉出來。畢竟影迷們總對那個圍繞著八卦光暈的娛樂圈以及裝腔作勢的藝術圈充滿興趣，置身其中的人只要有著忙碌又有趣的生活同時善於自嘲，那麼跟著他的那個監視器，就會變成一條有著不同模具的自動化生產線，抖落出一個個饒有趣味的故事。有時的產品是電影節選片人，到充滿藝術片全球各大影展去忽悠，然後在影院呼呼大睡，醒來後還鄙視隔壁同樣睡著的觀眾（《電影節桃花劫》）；有時的產品是電影學院青年教師，哭天喊地的撲向姑娘，天亮後明確「我們還是不適合在一起」（《北村方向》）。

這一次的產品，則是一個在國外勘景並度假的導演。在國外的，不是洪尚秀自己，而是一個法國女導演安娜（伊莎貝拉.於佩爾飾），而且這個導演，還是由一個因與母親到海邊小鎮躲債的電影學院女生為平復心緒而隨便寫出來的。不過，別因此以為這又是一部要往戲中戲複雜結構去堆積的藝術片，執筆的女生在開場不久就完成使命，退出電影故事時空，只是偶爾以提示式的畫外音交待其創造的法國女導演行程。與大多追逐藝術片的學生一樣，這個創造出來的劇本也是三段式的。第一個安娜是個當紅導演，被一對當地導演夫婦帶到海邊小鎮；第二個安娜則在這裡約會老情人、一個謹慎的擔心狗仔的韓國企業家；第三個安娜則因為丈夫被韓國女人搶走，而被民俗學家（尹汝貞飾）領來「事故」發生地看看。穿插其中的，除了由扮演電影學院學生的鄭由美再次扮演的民俗主人女兒，還有一個妙趣橫生的海灘救生員（柳俊相飾）。三段故事像是可以任意推拉的三重門，彼此疊加出一種神秘的節奏和氣場，並且它註定是獨一無二的洪尚秀式作品。

千萬別因此就去虔誠的挖掘什麼關於燈塔的隱喻秘密，別去將這簡單的結構打亂成充滿哲學暗示的毛線團。這就是一齣電影學院學生臨時練筆寫出的小品，即便乘以3，也就是一個中品或大品。但如若你堅持生活就是藝術，藝術來源質樸生活，那麼一切洪尚秀的生活大品，也就是真正凝鍊生活的藝術品。不熟悉其作品的觀眾離開影院後咒罵著：「這是什麼亂七八糟的東西嘛，這也叫電影？於佩爾演的怎麼如此做作？」熟悉的觀眾在影院沒心沒肺的笑著，極其認可這種故作膚淺故作眉飛色舞樣的表演。

畢竟，在再也來不及追趕藝術樣式更新換代腳步的當代，任何反傳統反電影反藝術的創作，都可以被視為珍品，因為當代性賦予人類短暫卻充足的選擇空間，讓任何人都不用被牽著指導著，就能在藝術大超市上找到符合自己心境和趣味的貨品——譬如洪尚秀的生活藝術品。   舉報