魔鏡魔鏡告訴我，是誰贈我毒蘋果

今年好萊塢有兩部白雪公主題材的電影，撞車之際，難免被人拿來互相比較。《白雪公主與獵人》往黑暗史詩上靠，色調陰沉，氣氛嚴肅，一身污泥的公主和千軍萬馬的廝殺明顯脫離了童話基調。相比之下這部《魔鏡魔鏡》走諧趣路線，打的仍是兒童市場的主意，但如今的少年觀眾領教了各種後現代招數，口味也越來越重，光是對童話的添油加醋已不能滿足欣賞需求，全盤推翻後重構世界觀才能擊中他們的興奮點。筆者還未看過《獵人》，不好比較，但從兩片的上映檔期和觀眾口碑來看，定位輕鬆喜劇的本片確實吃了不少虧。

扮演王子和公主的演員表演賣力，體現了85後這一代好萊塢新星挑大樑的實力。七個小矮人被設定為不同人種，除了長相和口音外，還兼有性格、裝束（綽號）的劃分，比藍精靈好辨認多了。那個心地善良的侍衛也頗有喜感。但除了茱莉亞•羅伯茨扮演的皇后外，其他人都沒能跳脫童話劇的扁平化處理。事實上，皇后這個角色的層次感也很模糊，但她彷彿是羅伯茨本人在童話世界的投射，現實和電影一經比照相映成趣。這位年老色衰的明日黃花，一方面要依靠魔法和極度噁心的「美容法」來維持容顏，聽到皺紋二字就驚慌失措，為展示纖細身態不惜吃盡苦頭，另一方面卻「色心」不減當年，拋棄結髮夫君，對小自己兩輪的英俊王子窮追不捨，還沾沾自喜結過五次婚的輝煌經歷。此外，她表面闊氣，實則破產的經濟窘境，也是不少衣著光鮮卻兜里寒酸的好萊塢明星的真實寫照。可以想像，很多中年女星都會對這個角色敬而遠之：「要我扮演一個魅力不再的虛榮老女人，那不是擺明了讓觀眾嘲笑我嗎？」但羅伯茨就毫不猶豫的接下了這個角色，並把現實中人到中年的昔日佳麗那一份無奈和不服老融進其中，羅伯茨在好萊塢名利場縱橫幾十年仍穩坐一線，這份豁達和灑脫不能說沒有助益。因而這唯一的大反派非但不惹人恨，反倒可愛又鬼馬，她的下場與其說是對邪惡的懲罰，不讓說是被宿命玩弄的一聲嘆息，叫人對那個舉著蘋果的老婦心生同情。

看電影時我一直覺得視覺效果很詭異，雖然唯美精緻，但缺少好萊塢魔幻片慣有的那份開闊大氣。無論皇宮、市集還是森林，都有濃濃的攝影棚搭景痕跡，視野狹窄，眺眼遠望，視線或被建築、植被遮擋，或被綠幕合成的特效背景佔據，目之所及很少能望見真正的地平線。後來發現導演一覽赫然是塔西姆•辛，才恍然大悟。這位印度視覺系大導向來主張把電影處理成舞台劇般的風格，《入侵腦細胞》的超現實夢境，《墜入》的荒誕傭兵傳奇，《驚天戰神》油畫質感的純CG世界，無一不是如此。不過一貫「N年磨一劍」的他這次出片離上部不足一年，自我抄襲意味濃厚，如果你觀摩過他前三部作品，那麼本片中美輪美奐的貴族服飾，宮廷守衛的金色頭盔，「魔鏡」所在的水上小築，雪花飄落的如鏡湖面，怎麼看都像是一次舊夢重遊。至於很多人詬病的寶萊塢風格舞蹈，筆者倒覺得並無大礙，尋常的印度導演拍歌舞屬於司空見慣，但辛氏此前的作品跟歌舞壓根沾不上邊，此番嘗試就帶點突破自我的意義。何況從某種程度來看，比起美式大聯歡，絢爛繽紛的寶萊塢熱舞與童話的樂天氣質更為吻合。

總的來說，本片作為魔幻片顯得幼稚，除了一些矮人和王子的無厘頭笑話外，從情節編排到動作特技都是溫吞水，很難取悅大部份成年人，而那詭異的三角戀偏偏又走「成人」路線，並不適合闔家觀賞。作為童話，它既不夠顛覆，也未能傳承原著的精華，結尾的巫婆獻蘋果若放在字幕之後作為彩蛋，絕對是神來之筆，如今的偽二次高潮設計則叫人興緻索然。本片的故事很有童話意境，但缺少波折，惡勢力由頭到尾處於下風，稍有電影常識的觀眾都能看出，相比於王子和公主走向「從此以後幸福生活」的堅定腳步，皇后那點陰謀阻撓是多麼微不足道。兩百年前的童話讀者可能會對此愛不釋卷，但在今天的電影觀眾眼中，這是不折不扣的雞肋。

文/方聿南