《搜索》：鏡中窺人 冰炭不言

    陳凱歌這次放棄了描繪虛無的江湖或者講述漸老的傳奇，視線投向了當代人撲騰鳧水混飯求生的擾攘社會，把生活中每天隨處可見的「不讓座」一波三折的衍化成了一起充滿殺意的真實戰爭。謎面從一上車就擺在眼前，但謎底一站一停，無法對號入座的觀眾只好拿著票根，從車頭被擠兌到車尾，然後開門，一腳給踹了下去。

    相較於《無極》時設置龐大的社會體系或者《趙氏孤兒》中陰謀殺戮與兩代恩仇，《搜索》的故事底子簡直過於生活化，卻又因為貼身生活，在漸次推進中所設呈現的效應幾何翻倍，女秘書、闊太太、小前台，各自為戰，集團總裁、電視編導、媒體新人，各出奇招，「就是不讓座」和「要坐坐這兒」兩個公車上隨口說出的關鍵詞，生生將一群人的命運推離了主幹道，故事在失控中完成對這場網路暴力事件飽和度的累積，也在冷眼旁觀中，將這失控引入了碰撞航向。

    碰撞源於巧合，巧合卻從一開始就設計的合情合理：「葉藍秋」在公車上冷言拒絕了給老人讓座的要求之後，一眾乘客怒而群起攻之理所當然，這是公眾道德感對濃妝艷抹偏又盛氣凌人的女子天生固有的敵意，就像上海地鐵要求穿著性感的女乘客「自重」一樣。然而，對於她當時的心境卻並不為外人道，相信那是一種即使沒有癌症晚期的病情也會有癌症晚期的心情，每天擠公交地鐵的人自然都能體會，興許還能生出更為繁複的情緒。這一小小的意外，如果沒有媒體的介入，相信被「調戲」的老爺子在吃過晚飯遛過孫子之後便欣欣然忘記。可惜，很快小意外成了一場公眾對個人的剿殺。暴力誕生需要的誘導聲音適時出現，個人的聲音自此被拒絕，淹沒在「人肉」聲中。

    電影的鏡頭語言從一開始也有意為之，無數想要表述的影像並非直接投射到螢幕上，反而經由隨處可見的鏡頭、螢幕，以及無論是辦公室或豪宅亦或出租屋裡的鏡子，這些在螢幕中因反射或數字成像的角色在傳達各自的聲音，也預先表明立場，成了觀眾對人物內心予以觀望的途徑，卻也隔絕了鏡中人與外界的交流——任何人都無法和鏡子辯白，一如楊守誠在被冤枉時所說一樣，渾身都是嘴也解釋不清楚。

    有些時候，你並非不想為自己辯白，只是無法找到聲音的出口罷了。
    又或者，誰能說服鏡子？
    以眾生之眼，鏡中窺人，卻不給人留一絲分辨出口，這種對語言暴力的恐懼，於陳凱歌導演怕是心有慼慼焉。就像姜文用《讓子彈飛》為自己平反一樣，此次陳導通過《搜索》對過往予以的反擊不但精彩且毫無破綻，故事從生活中來，又走向生活中去，節奏緊湊的像是高峰期的一號線，每兩分鐘便有一次情緒上的小波動，每個劇中人都在努力向前，在擠故事的進度，也為自己的角色佔領空間。冰炭不言，冷熱自明，這就是陳凱歌的態度，也是影片的態度，沒一分誇張也沒有收斂的意思。

    或許和鏡子最好的辯白就是擺出另一面鏡子，讓鏡中人也有一窺自己的機會。
    忽然想，如果方舟子看完這部影片，會不會因為羞愧而掰開車門縱身跳下呢？   舉報