陳若兮：簡訊時代下的小驕兵

       相信在放映之後，影院裡會有不少關於網路暴力的討論，掌握媒體話語權的陳若兮自然是眾矢之的；同樣會有不少人，以」過失論」 的眼光，將這場6個人命運遷徙歸結於俄狄浦斯式的被迫選擇。在我看來，陳若兮或者網路都不稱作「主謀」或者「同謀」;「謀」字，本身就意味著一場暗布機巧的策動，而在這個故事裡面，有誰是那麼處心積慮呢?葉藍秋、陳若兮、楊佳琪、莫小渝、楊守誠、沈流舒，其動機看來無一不是合情合理；所謂「真實」好比是水，它可以以各種的質感分散到不同的資訊載體當中，一旦被獲取，便依賴於接受主體的介入，由著他意志和心理的支配左右，諸位無心之人的感知、判定和創造，攪攪拌拌，用以解乏止渴、沖洗污穢、給反對者當頭一擊。
       陳若兮作為一個媒體人，自然深諳鏡頭前後的差異，我們可以感覺得到她正在為宏大敘事伴有的權威性和正義感而沾沾自喜；殊不知她所追求的批判精神，已然在新聞編播的套路之間嚴重耗損，為追求譁然的效果，必然糅雜進更多的主觀意圖，新聞不再是對社會行為意義的見解，而是私有理念的傳經佈道。從不讓座到小三兒，「墨鏡姐」的報導顯示出了公眾對於特定人群的臆斷和偏見，在此，雙方曲直不作辯解；陳若兮對葉藍秋第一時間的道歉置若罔聞，一來是出於慣性推斷——將葉藍秋的補救作為危機公關，二是不利於新聞效益的展開，作為公共輿論的有力推動者，將事實裹挾遮蔽，這又是誰之過呢?
       是陳若兮嗎?劇中的陳若兮自信強勢，像個英氣勃發的小兵，見縫插針地尋求機會，全力爭取全力付出，對待戀情也是毫不含糊，為了維繫姐弟戀做了三年的三明治，她說「他們有錢，買不起愛，我們有愛，買不起房」，拼命掙錢湊首付也是希望藉此為愛栓上保險。苦心經營，男友變心，兼職外快，卻丟了工作，不得不說陳若兮這個人物略顯悲情。普遍認為的是，中國的大女人們往往顧不上愛情，或者說正因為傳統意義上的共識是，做不到二者兼得，便甘心是一只會抓魚的熊了；為了保持內外平衡，太多精心和刻意，內心的獨立、事業的進取，品性的忠誠，一切要求盡善盡美，以致於兩人之間的往來不得不在一片緊張的氣氛當中。男友一次爽約便一通發作，稍有異動又是一場貓鼠遊戲，回到家裡仍是工作時那個大局盡握、自信滿滿的強者，這種剛烈的個性無疑將容易將人帶入主觀的盲動，「為他好」變成「令他好」。好在陳若兮懂得自省，她可以爽快地承認自己觀念越位，也可以勇敢地承認原來自己不懂得愛情，對於這樣的姑娘我是要起立鼓掌的，看著她喝著告別酒，灑脫地放手，就知這姑娘即便是退出權威輿論的舞台，也可以做到把手握話語權的驕縱最終變成仗義執言的驕傲。
       還是比較滿意本片的講述視角，不同於某些孤芳自賞的作者，喜歡片面機械地發表私人審美經驗和趣味宣言，好為人師招人討厭。凱歌導演這次儘量將觀眾拉回現實，把人物擺上檯面，是褒是貶自有公斷；在不斷湧入的事件面前，將劇中人的當即體會和系列反應做到細處。影片向我們展示了在公共媒體的不斷開放，資訊量爆棚以致碎片化的當下，又扁又平的簡訊何以變得聲勢浩大，身為媒體當事人其講述方式並非單向度的talk，而是拉開了show，正如堵不住的悠悠之口，無極限的視野角度和言論空間。
       在滿佈神神怪怪殺來砍去卿卿我我唧唧歪歪的電影院，有一兩部現實題材的片子還是需要呵護一下的，對不對呀？   舉報