至悲莫過於無形殺

《搜索》：至悲莫過於無形殺

文：房克升

 眾口鑠金，積毀銷骨。

 陳凱歌導演的《搜索》，在內地的現代題材電影中，算是相當客觀了。已經很久沒有一部電影像本片這樣，能將以上八個大字講清楚了。即便，片中的沈流舒早在「墨鏡姐」事件爆發之初，就扔出一句「屁大點事還當新聞做」，但事實業已證明，他完全低估了這個匪夷所思的資訊時代，足以綁架所有人的生活，至悲莫過於無形殺。

在現今中國電影的創作環境下，扛起「現實主義」番號的《搜索》，在人物設計上不可能如我們想像的那樣決絕和狠辣，每個角色在澄清「誤會」之後，都保持著世俗觀念中的「乾淨」——大老闆並未背著老婆勾搭小秘、墨鏡姐與雇用男並未從精神依戀過渡到翻雲覆雨、無敵女記者與菜鳥實習生的職場對立並不血腥、糟糠之妻的勝利大逃亡甚至還帶有一點微漠的喜感……但陳凱歌處理悲劇的高妙在於，在沒有「壞人」的前提下，他將模糊而猙獰，窮凶極惡且無處不在的公眾力量，升格成了電影的另一大主角，而駕御這個主角的辦法，就是將墨鏡姐這一核心人物的心理變化，呈現出令人信服的層次感：絕望與死亡間總存在著巨大的鴻溝，起先，她也曾計劃著請假治療，但公眾力量最終異化成了不可抗的殺人武器。

故事的推進過程中，公眾力量的恐怖雖被表現得相對克制，卻呈現出一種出離真實的質感：墨鏡姐最初掀動的僅只是社會道德的問責，但是由於她是白富美，於是公眾就如老美影視劇中那些崇拜反英雄的不明真相的圍觀群眾一樣，逐步對她實施起千變萬化的意淫和無窮盡也的窺私慾，鬧套加劇的小三門便是明證。陳凱歌極好地抓住了墨鏡姐一角的神髓，讓螢幕外的觀眾對其的憐惜愈發加深，到雇用男與其一起私奔郊外時，你可以很容易想到那部翻江倒海搞糾結的《我與夢露的一週》（亦是窮吊絲的難忘七天），一旦你愛上了這個女人，所有的小悲慼都將升級成大悲劇——以前，陳凱歌善於講述遭遇「紙枷鎖」的戲子生涯；現在，當他將輿論的「紙枷鎖」困住一個弱女子時，展示的是一種類似的困境。這種困境，足以被每個人感同身受，因為，在虛擬網路世界的背後，「被影響」業已成為一種癮。   舉報