怪你過份美麗！漂亮女人的罪與罰——圍繞性慾。講述仰望美、毀滅美、拯救美的

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漂亮的女人怎會有錯

古希臘有個叫芙麗涅的美女被法庭以「有傷風化」罪傳訊，她的辯護律師當著陪審團的面掀掉芙麗涅的衣服，指著她美麗的裸體說：難道能讓這樣美的乳房消失嗎？——於是芙麗涅被判無罪。

所以，漂亮的女人不會有錯。越美麗越性感，其放蕩妖冶越會被寵溺傾慕和仰望。

當《西西裡的美麗傳說》裡的瑪麗娜裊裊婷婷，搖曳而來，沒有濃妝艷抹亦沒有搔首弄姿，只是簡單的「行走」便掀起一波驚艷的漣漪，攪動得整個空間情慾滔滔，香艷蒸騰。

這當然不是淑女行徑，「終溫且惠，淑慎其身」，「婉兮清揚」的清純乖巧才是女子正途。可是誰會跟瑪麗娜計較這些世俗禮教？她太美了，美得如此有傾略性——男人不由自主膝行仰望，甘為她的一次垂青赴湯蹈火；女人連嫉妒也忘卻，只卑賤到塵土裡，腆於直視。

再者，世俗禮教本就是人所制定，其文化本質是男尊女卑價值觀下對男性的迎合和對女性的束縛，瑪麗娜僅從這層面上就已將其完爆，所以，以世俗價值尺度衡量，漂亮的女人會有錯嗎？

性感是一種氣質。每個女人都有自己的味道。趙雅芝雅緻，范冰冰妖冶，楊丞琳俏皮，安吉麗娜朱莉野性。而性感、魅惑是最難擁有和把握的氣質。優美的曲線、姣好的面容、豐富的學識並不成其為魅惑。魅惑的女人，必需要有故事，有智慧，要對世界、人情、男人、愛情洞若觀火而又淡定不動聲色。魅惑的女人風華絕代又風情萬種，不是用強大氣場給人以壓迫而是以無形的磁場吸引蠱惑。

瑪麗娜的扮演者莫妮卡•貝魯齊是這樣的女人。仔細看了她的很多照片，可以說沒有哪個女明星敢像她這樣肆意暴露自己的身體而不擔心畫面變得色情。在所有的照片裡她的眼睛都是乾淨的，像靜謐的湖水。她坦然地展示自己的美，坦白地面對世界的目光，使你不得不相信，她心地純潔。她不僅僅是性感，更有承擔這份性感的冷靜，於是乎她有了魅惑的氣質。

性慾•美

《西西裡的美麗傳說》。圍繞性慾，講述仰望美、毀滅美、拯救美的故事。

將美立足於性慾來講述。男孩是美麗的記錄者，也是虔誠的膜拜者。而他用來傳達對其愛與憧憬的方式，是性幻想。每一個眼神、每一個動作都湧動著對肉體交合和愛慾的渴望。我不認為這有什麼骯髒可言——這是人性。而男孩，因著他的孤獨，這份最本初的東西得以不受任何外物阻礙而肆意生長蔓延。

但他對瑪麗娜的愛慕也是與眾不同的。他要的不僅是佔有和歡愉，他渴望的是肉體深深的交合，在我看來這種交合併不比靈魂的溝通共鳴更低俗。我也堅信，肉體和靈魂可以相通。所以影片只到四分之一時就預感，即使瑪麗娜年華老去美貌不再，男孩仍願靜守其畔，給予其愛與溫暖——肉體和生理氣質引發的深刻迷戀可以延伸到精神層面，轉為精神的牽念。

想到賈寶玉，想到《紅樓夢》中的「意淫」，男孩本質里對女性是愛著和尊敬著的，與西西里那些偽善的男人大相逕庭。

美麗是你的罪

美麗是一種罪。因為對她的美麗充滿艷羨，女人們罵她是蕩婦；因為渴望將其佔有，於是有了男人們最初的寵溺和仰望。

然而「寧為玉碎不為瓦全」大概是普世價值觀。

瑪麗娜的胴體引發了男人們的情慾，但其聖潔寧靜的靈魂阻止了他們進一步接近，遑論得到。

所以，就毀掉。而最便利的方法莫過於毀其榮譽。因為人們都願意相信上帝是公平的，沒有人可以真正像女神一般完美，太過耀眼的獨身女人必須放蕩，名譽不保。

「太過美麗，導致流言，招致妒忌，幪上恥辱，還要默默忍受痛苦。」律師看似癲狂的陳詞道出西西裡的人們一切惡意攻擊的根源。
概莫能外地，律師要求她用身體回報自己的幫助。她沒有哭，但躲在窗台上的男孩，看到她和軍官曖昧都沒有哭泣或憤怒的男孩，在此刻落下了淚。那淚水，又名懂得。

太美好的東西不可以長存於世間——或破滅，或消隕。所以作為所有男人幻想和所有妻子詛咒對象的瑪麗娜，生活在慾望與嫉妒編織的陰霾中的瑪麗娜，最終不得不為生活選擇淪落。這是永恆而必然的悲劇。

導演用萬花筒般的凌亂喧囂表現瑪麗娜在風塵中淪落的景像，讓影片達到一種高潮，比直接淋漓的展現更壓抑人心。

瑪麗娜風姿卓越地與德國軍人為伍，讓曾經打著行善旗號泡她的男人迅速萎掉，並把女人們充滿嫉妒的幻想變成現實——現在，她們的丈夫只需要花點錢就能名正言順地和瑪麗娜上床了。
 
隨之而來的是墨索里尼的倒台。法西斯要被消滅，比法西斯更蠱惑人心的女人當然也要千刀萬剮！於是就有了女人們群起而攻之批鬥瑪麗娜的文革味十足的鬧劇。

我把男人的兇狠比作豺狼，大多具有坦蕩的特性；而女人的殘忍，是夜梟，陰森惡毒。

有什麼比目睹美麗被摧毀更令人痛心疾首不忍卒視。當她匍匐狼狽，男人們的冷漠是意料之中。就連最後掙紮著站起步步逼近男人們的瑪麗娜，想來也只是絕望憤懣的發洩多過對挺身而出英雄救美的期待。
所以，這部電影不在刻畫某個人，講述某段關係——它挖掘的是人性。是人們對美的追求仰慕和求而不得從而選擇毀滅之的本性——人性的弱點註定美無法根植於世俗。

你真的以為這是喜劇嗎

影片的最後，黎諾回來了。

先是背影——寬鬆的大袍子越發顯得身形瘦削，接著，緩緩，緩緩地，導演給了我們正臉——這個從開始就很重要的卻模糊不清的男人。他的眼睛、面龐澄澈而又剛毅，讓人一下子理解了瑪麗娜願意忍受寂寞對他忠誠的原因。他的氣質是明快的灰黑，收斂地綻放著啞光。他的外表的乾淨是由正直的靈魂漫溢而出的——聽說妻子淪為妓女後，他問「她在哪兒？我要找到她，我要帶她回家」。

整個故事因他而更有張力。一年後，他牽著她的手回到西西里。我們不知道黎諾如何找到了瑪麗娜、拯救了瑪麗娜，把他的陽光照進她的心房。但我願意自由想像是怎樣的光和愛才能喚醒那顆本已枯寂絕望的靈魂，讓她用勇氣重新生活——回到西西里生活。

依然有流言蜚語，可是她不再躲在自己的角落默默忍受。她立定，逼視，進而，微笑。所以這不僅是仰望美、毀滅美的故事，更是紀錄美，拯救美的故事。男孩無意中充當了一個記錄者。如果沒有男孩，黎諾不會知道妻子瑪麗娜沉淪墮落的真相，那麼他是否會仍這般接納包容深愛。我暗自揣度，導演的意思是，他不會——否則還要男孩這記錄者做甚。

所以你看出來了，這不是喜劇。導演善良，不忍美麗毀滅，不忍你我看到這悲哀的人性，於是有了男孩有了黎諾。可是細想下，那個男孩是多麼偶然的存在，而他鼓起勇氣向黎諾解釋又是多麼偶然的舉動，種種偶然拼湊的溫暖結局，導演的用意，你懂了嗎。