重溫BB和TDK，從劇情角度展望TDKR

前篇廢話
這是今天我在百度「北美票房吧」里寫的帖子，主要是因為今天《黑暗騎士崛起》（以下簡稱TDKR）的媒體評價問題引發了吧里一片爭鬥，正好今天把《蝙蝠俠：開戰時刻》（以下簡稱BB）和《黑暗騎士》（以下簡稱TDK）都重溫了下，想到一些東西，結合吧裡的現狀，邊寫邊發出來。不是蝙蝠俠原著漫畫粉絲，所以我只把兩部電影當作依據，實際上諾蘭也不會太在乎原著漫畫的某些設定。所以如果有些問題，美漫迷可以提。
一 內在的故事邏輯
實際上我一直有種感覺，就是TDKR相比於TDK，諾蘭不會玩的太大，不會走得更遠：一是因為系列終結篇，肯定要有一個完美的收尾，不一定會是大團圓，但必然不可能是TDK的絕望至死；二是「崛起」的名字。這個名字就意味著，在TDK里被塑造的虛無而模糊的蝙蝠俠英雄形象，將在這一部里重新崛起。
    回想BB，實際上就是一個完整地建構英雄成長的套路：BB用了半部電影講述布魯斯如何戰勝恐懼和童年陰影，而且用的是「到西藏修道」的模式。基本上在西方人的眼裡，如果到了像印度，西藏這樣的地方還解決不了心靈的問題，那恐怕也就無計可施了。於是我們看到，在影子聯盟學道的布魯斯，最後還是選擇了動用私刑成為孤膽英雄的方式。結果在TDK里，諾蘭狠狠地用公眾的反對和小醜的設局嘲弄了布魯斯在BB裡的選擇，包括布魯斯自己也對蝙蝠俠是否應該存在產生了懷疑。TDK相比於BB，是一個絕對的反撥。
    而TDKR，恐怕就要按照「崛起」之名，為三部曲來一個標準的邏輯：「產生——懷疑——重建」。因此我預計，TDKR相比於TDK，恐怕在內在氣質上更接近於BB，所謂「崛起」，整部電影要講的，應該是布魯斯戰勝對自我的懷疑，並且在社會契約和個人正義之間尋找到一個契合點，從而讓歌潭市重新接受並以蝙蝠俠為驕傲的過程，也就是一個身負著各種矛盾的英雄，徹底崛起而成為完美的英雄的故事。
    因此，喜歡TDK的人有可能會失望，如果TDKR真的像我說的這樣很類似於BB，關注英雄自我的成長與建構，而並非在倫理道德角度繼續解剖社會本質的話。而且我相信這種可能是極大的。
二 以反派為線索
蝙蝠俠系列一向是以反派出彩聞名的，實際上二十來年六部電影下來，蝙蝠俠的扮演者可以說除了貝爾之外，另外四部的三位蝙蝠俠扮演者都沒有為自己的演藝生涯,和對觀眾印象產生過太大的影響。由此更可以說，反派決定了一部蝙蝠俠電影的氣質。
回看BB，你就會發覺這是蝙蝠俠系列反派最弱的一部：不怪尼森大叔，他已經盡力把這個角色做到最好，演出了迷人而癲狂的優雅風度。但是BB的劇本就決定了片子的重點不在反派身上，甚至說反派只是一個符號，關鍵還是要塑造蝙蝠俠的成長形象。可以說BB這樣做對於反派的打擊是致命的，尤其是墨菲演的稻草人，毫無存在感可言，可惜了演技。而尼森大叔，實際上也是突然冒出來的感覺，而且當他開始作惡的時候，手段與能力也毫無亮眼之處。一個反派的塑造成功不僅僅需要演員個人，小醜的成功也是在於小醜的那些天衣無縫的計劃而不僅僅是萊傑的表演，儘管「狀小丑之多智而近妖」成為TDK一個不小的缺陷。TDK回到了蝙蝠俠系列的傳統，小丑與雙面人將蝙蝠俠的光彩完全遮蓋。於是TDK相比於BB走了另外一個極端，蝙蝠俠的個人魅力基本被淹沒。
TDKR很明顯要走的，是正反雙方並重的路線。首先我們可以看到，TDKR里反派只有一個：貝恩，而並非BB和TDK里都有兩位。但是在小醜的壓力下，萬眾都在期待諾蘭塑造出一個更偉大的反派，這也就決定了諾蘭不可能走BB的路線去忽視反派；但是在英雄崛起的故事架構下，他又必須把精力集中在如何重新建立蝙蝠俠的正義英雄的形象上，必需要在一個固定的架構里去把英雄主義的熱血激盪起來，這就決定了TDKR面前的道路並不平坦，但是也代表著光明的未來：因為如果貝恩的表現不遜於小丑，蝙蝠俠也在最後成功「崛起」，哪怕TDKR如我前文所說不像TDK那麼晦澀而嚴肅，也足以是一部偉大的作品，因為至少BB和TDK，都沒有做到正反雙方在電影裡的有機平衡。
三 由蝙蝠俠的幫手說開
蝙蝠俠固然是孤膽英雄，但是也並非沒有幫手，他儘管有時候遭遇著人人皆而討之的局面，但總還是有不少人堅定的支持著他，也是這些人成為這個絕望故事的亮色。首先感謝諾蘭，沒有羅賓。當年蒂姆伯頓也堅決不加入羅賓，出色的導演總是英雄所見略同。加了羅賓的蝙蝠俠，不被拍成青蜂俠才有鬼了。
從BB和TDK里一直在蝙蝠俠一方的有韋恩家的「雙福」，這兩位不用太多的解釋，主要工作是賣萌，相信在TDKR里也是這樣，成為關鍵人物的可能性不大。哈維登特的價值在於雙面人的墮落，況且他也已經死去；瑞秋則是一個重要的角色，她的存在一直是影片「用司法制度打擊犯罪」還是「個人英雄動用私刑」這一核心矛盾的代表符號，可惜TDK里她已經死了，雖然她在TDKR里依舊有可能為布魯斯的心路歷程帶來影響，但也恐怕不是決定的作用。
實際上唯一延續下來並起到重要結構作用的是戈登。戈登是唯一既能接受蝙蝠俠並與之合作，同時也是決不被腐蝕的警察，在BB里他和蝙蝠俠一樣，蝙蝠俠成長為英雄，他也同樣成長為英雄，以致於在TDK里，我總覺得他比蝙蝠俠放心得多。
在保留戈登的情況下，我們驀然發現，蝙蝠俠在TDKR裡的幫手突然多了起來，貓女和囧瑟夫扮演的警察，都是蝙蝠俠這次戰鬥的幫手。貓女或許是亦正亦邪，但最後也會站在蝙蝠俠一邊與之共同作戰，囧瑟夫的塑造明顯和戈登是一個傳承，他也是一個難得能接受蝙蝠俠的警察，再加上戈登有可能身負重傷甚至於死去，囧瑟夫的角色在影片最後接任戈登也有相當大的可能。除此之外，還有一個歌迪亞飾演的角色，目測是布魯斯的新女友，據先期影評透露，她也會在最後有重要作用。
這樣的TDKR，明顯可以看出，貝恩的勢力會無比的強大，否則在人物安排上，不可能會出現這樣的以多打一的局面。蝙蝠俠這一次打的，將是一場團隊戰。於是我不合時宜的想到了婦聯最後的大戰——同樣是以多打一，同樣是反派帶領大批烏合之眾。
在團隊戰中崛起，而並非以孤膽英雄的情況崛起，這或許也符合我的估計：TDKR最後蝙蝠俠崛起的方式，極有可能是各方勢力在利益上取得了平衡，蝙蝠俠取得了一個合法的身份，成功邁過了TDK裡的自我認同和他人認同的根本問題，完成了英雄主義的神像塑造。
四 三部曲的核心價值概念
諾蘭三部曲的核心價值，自然是內在和外在兩個部份。內在的部份，也就是蝙蝠俠對自我的身份認同，自我價值的追尋，自我意義的實現，以及外界接受的矛盾，這些都是貫穿於整個三部曲的，而且在TDKR里必須去做個了斷：BB完成了對於恐懼的超越和自我身份的成立，TDK則銷解了存在的意義，加強了外界的矛盾並導致布魯斯在自我認同方面的懷疑，那麼第三部，就應該從TDK無政府主義的混沌中解放出來，一是布魯斯戰勝心魔相信蝙蝠俠這個自我的可行性和必然性，二是人民群眾接受並達成和蝙蝠俠的和解。這一切的一切，都可以被歸結為「崛起」二字。
然而，內在價值的實現是要以外在價值的表達為基礎的，三部曲基本上是以反派的行動方式和行動理念來推動價值觀的探討的。第一部主要討論的是正義的實現方式，正義的底線，極權主義的弊端以及反烏托邦的概念。忍者大師的影子聯盟，蝙蝠俠，司法機關三者都是站在要實現正義的一方的，然而忍者大師和司法機關儼然是兩個極端，一個要求達到正義不擇手段，一個要求程序正義高過事實正義，而蝙蝠俠則尷尬的站在中間：一方面他也是不擇手段，另一方面他卻也有不殺人的底線。諾蘭用BB去表現的，是這兩個極端的均不可取。為了正義，為了美好的未來從而不擇手段只關心結果不關心過程，只會淪為極權主義和恐怖主義，而一味的信賴司法機關，也不可能阻礙腐敗的滋生。
到了第二部，諾蘭則走的更遠，從正義邪惡的兩分法開始走向人性。說到底小丑和蝙蝠俠的理念區別，還是在於一個相信世界存在正邪，善惡兩種最基本的價值，一個只相信利益和自私的驅動。也就是說，善惡的觀念是否堅實的存在，這就是小丑混沌理論的倫理基礎。如果說人世間是不存在所謂善惡的劃分，人人只不過是按照私利做事，那麼這個社會的規則和建構就是一種束縛，打破並來到無政府才是唯一出路。正因為如此，小丑才決定去消滅蝙蝠俠和哈維登特兩個光明符號，他要用這種手法去告訴人們，絕對，實質性的善惡實際上是不存在的。
但是毫無疑問，這樣的討論太過火了，TDKR也必然會收回來，因為如果質疑「正邪」概念的堅實存在，這實際上是在動搖西方價值觀的核心基礎，因為這個概念是和宗教傳統一脈相承的。蝙蝠俠的崛起將意味著他將成為一個「正義」的符號，整個三部曲，也會是蝙蝠俠從黑暗騎士真正成為光明騎士的過程。
那麼，在這樣的鐐銬下，TDKR裡的貝恩將不可能達到小醜的思維高度。但是從預告片來看，貝恩自有其殺手鐧，一個能煽動人民的手段：揭露當權者的虛假，利用貧富階級的矛盾，內部用強權維持，從而形成一個以「代表人民利益」為表徵的「革命」組織。從這方面說，我相信貝恩和忍者大師還是有相似之處的，他們不像小丑根本沒有冠冕堂皇的理由，他們絕對都有一個「看起來很美」的理念訴求。貝恩相比於忍者大師更強大的在於三點，一是自身身體素質和格鬥能力的強大，二是計謀能力更強，三，自然是最關鍵的一點，利用群眾。
TDKR所表現的，甚至會是一個極其敏感的話題，甚至會是「歌潭人民大革命」，那麼包括貓女，也會在一開始加入到反對富有階級的革命之中，直到大家意識到他們的領袖只是一個利慾薰心的恐怖份子，這場看似偉大正義的革命實際上是邪惡的為止。那麼按照傳統概念來說，這就是「逃避鬥爭，宣揚階級調和」，廣電居然也能讓TDKR引進？不過就像迷失e自我童鞋說的那樣，這幫老頭子連《黃金甲》最後一段都能通過，估計TDKR也理解不了。
五 總結
綜上所述，TDKR會是部好看，精彩，震撼的電影，但絕不是第二部TDK，而更可能是第二部BB。我們會看到更宏大的動作場面，更加史詩的情節和電影語言，但是應當不會有TDK的人性倫理分析和社會學突破，貝恩也不會是一個有思想，能夠動搖歌潭信仰的反派，他的魅力也不會像小丑一樣重在思想，取而代之的，將再一次是蝙蝠俠的自我身份的認同與崛起，會是希臘悲劇式的英雄主義。這一點，《時代》雜誌的影評也提到了。我們都知道，希臘神話和希臘悲劇哪裡有什麼像TDK那樣顛覆基本價值深刻的內涵？更多的是情感和倫理的衝擊，但是希臘神話和希臘悲劇的震撼力量是一種詩意的，非理性的力量，這種力量同樣能夠震撼人心，甚至於，按照現代主義的看法，比理性的力量更加強大乃至於永恆。
也就是說，我相信，也是我預計，TDKR將是一部偉大，震撼人心，甚至能夠一反諾蘭以往的作品，能夠具備一些情感衝擊力量的電影。但是，如果以TDK的要求去看，TDKR將會是不令人滿意的，這不是諾蘭拍不出第二部TDK，而是TDKR的三部曲終結篇地位決定它不會這麼拍。這估計就是這幾天全世界，包括特納波里吵成一片的原因了吧。
你要第二部TDK，可惜諾蘭沒這麼做。但這並不能說明TDKR不成功。就這麼簡單。