刀鋒

  電影不是刺激，好的電影都是極度敏感的人拍出來的，無論任何感官呈現出來都是刀鋒削掉髮絲那樣毫釐不差，暴力也是這樣：運力飽滿，都是刀刃上的功夫。《大逃殺》的好處就要從力道的准上算起，它的匠氣要從它轉場的生澀算起。
  從BR法的設定來看，只要參加了遊戲，或者死掉身體，或者死掉靈魂，總之是個修羅道：禁斷所有希望。男主和女主拿到的鍋蓋和望遠鏡的方式就是擺明了不參與其中的態度，只有清醒的，無論這種清醒是自知還是不自知的只要脫離BR的狀態就是求生的可能，善惡就是勢不兩立的，中間毫無過渡可言。
 當然之論造型的美感，配角的凌厲遠超過主角。光子的鐮刀、千草的短刀都是近身搏鬥的武器，沒有絕對的氣場是無法駕馭這樣生猛的武器的。最先死亡的兩個學生淪為炮灰的癥結所在就是根本沒搞清楚自己的武器優勢，BR當中的武器設定雖然看似隨機，實際上都是使用者個人邏輯的外化，一個沒有搞清楚自己邏輯的人是典型的弱者，弱者如果進入了BR這樣典型的弱肉強食的世界設定當中自然是人為刀俎，我為魚肉的結局。光子和千草站在反面，就是個人邏輯很牢固的角色，實屬強者，當然食物鏈中強中自有強中手，獅子也會死於螻蟻的咬噬。
  高塔當中的女生體現的是密集空間中不同人的邏輯進行碰撞後的一種可能性：在互相滲透不成的情況下相互廝殺。個人邏輯之間的交流如果以共同利益為基礎，當然以共同利益的危機為終結。信與不信當中反覆搖擺的是沉浸在個人邏輯中無可自拔的自我。
  轉校生殺手是BR法的化身，他沒有任何感情也沒有任何個人邏輯，他的存在就是讓這個大屠殺無限期進行下去，所以他的武器就是掠奪來的死者的武器，循環利用這些體制剩餘的殘渣，把體制運行下去。因此，其實沒有體制之間的對抗，只有個人和體制的對抗，以及更為可悲的，體制內的個人之間毫無意義的對抗。
  在瘋狂之中保持冷靜是需要的不一定是強大的理智，恰恰相反只是單純的目的人。深作欣二導演最讓打動到我的是，聽說高塔一場戲女孩子開槍動作較為激烈，所以導演給每個女孩子設計了短褲穿在短裙裡面防止走光。拍攝暴力之最，卻不沉迷其中的導演並不多，這一分的克制就是暴力的張力和清醒。我是很保守，就恰恰跌進了導演這幾條底褲的溫柔里了。
  BR是否是優秀的電影不談，深作欣二是好導演。   舉報