故事內容掩蓋了導演的身份

    在二十世紀現代文論當中，有一種撇去作者只看作品，只品論作品本身的一個論述方向，因此有個說法是，作品的作者只有讀者。這種論述觀點，我在《搜索》這個電影中充分感受到，就好像一個好的故事，在用電影的鏡頭向你呈現，而導演這個人，已經隱藏在故事後，不復存在。不同的人，從這電影中看到不同的東西，有的人看到導演的才華不復存在，有的人看到明星，而我看到他裡面想表達的內容，而內容太多了，以致於，導演一直沒有給一個主導的思想，沒有教育你人應該怎麼樣，沒有畫外音，沒有表達中心思想。看完這電影，就好像看了盜墓迷城，一直在不斷思考，裡面的人，可以說是沒關係，有也只是一點點的牽連，可是，這事情的發生與否，差別巨大。
    第一、導演不作思想引導，沒有畫外音；第二、片裡的每一個人，都沒有錯，可是，發生了事情之後，每一個人的生活軌跡都大大的改變；第三、一切由不得自己做主，看似很大能力的人，如沈老闆，還是阻止不了讓自己不愉悅的事情發生；第四，輿論，就像水，水能載舟，也能覆舟，說得難聽點，陳若兮的工作上春風得意，是裡面的片子帶給他的，但也因為這個片子，最後什麼都沒有了，最關鍵的是，她也沒做錯什麼，也是按照正常的軌跡做，每一個人都是一個棋子，每一個人每走一步都會牽制著另外的人，就算你是勢力最大的人，也沒辦法應付一個小人物帶給你的損害。
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