論窺視的合理性

************這篇影評可能有雷************

說起來還真的挺慚愧的= ，=這是偶第一次看希區柯克大師的電影~一直都知道大師擅長懸疑、驚悚的類型，木有想到這個片子其實不怎麼可怕。當然，大師的懸疑和一般意義上的「恐怖片」是有本質區別的，不過以前從來沒接觸過這種類型的電影，第一次看覺得還挺新奇的。

稱《後窗》為「關於電影的電影」，我想是因為通篇都在假定「窺視的合理性」和「合法化」。傑夫從窗戶向外張望、窺視著周群鄰居們的生活，因為他人的生活而或喜或悲、欲罷不能。這種好奇的「窺視」和坐在影院看著螢幕上他人生活的觀眾的心情有著異曲同工之妙。對於電影中的人物來說，觀眾都是一群好奇的「窺視者」。而電影學上也早有將螢幕比作「窗戶」的比喻。我們看著傑夫，其實就像在看著我們自己。而影片中，傑夫因為「窺視」攻破一起兇殺案，也在為這種「窺視」美化，使之合情合理。

而影片中緊張、懸念的氣氛也是由這種「窺視」效應而來。觀眾隨著鏡頭的變化，一直處在未知視角和全知視角的變化當中，既有突髮式懸念又有期待式懸念。比如麗莎躲進兇手的房間企圖找到證據時，我們觀眾可以從傑夫的視角清楚的看到兇手走進門內，一步步接近麗莎，麗莎在自己渾然不覺的情況下處在了季度的危險之中。這時候觀眾是全知視角，我們可以清楚的看到麗莎將要面臨的危險，所以形成了期待式懸念。在影片後期，兇手發現了傑夫的窺視，影片才真正進入高潮部份。觀眾和傑夫一樣，從「窺視」者轉變成「被窺視」的對象，我們從洞悉兇手一切行動的「全知視角」一下子變成了被兇手監視的「未知視角」，從而形成了突髮式懸念。當傑夫一個人坐在輪椅上，處在幽暗、封閉房間的角落裡時，特寫畫面增多，加深了觀眾對於未知的一切危險的緊張感。兇手處在黑暗中，只有一雙憤怒、充滿著殺意的眼睛分外明亮，而傑夫縮在陰影里，我們看不到他的表情，處於孤立無援的弱勢地位。這無疑都加劇了影片懸疑、驚悚的氛圍。

當然，大師之所以是大師，也在於對觀眾情緒的把握。雖然有驚悚的地方，但也有很多輕鬆的段落，加之傑夫和麗莎之間精妙的對話，使得全篇在驚悚之餘又收穫很多趣味。

PS.當然作為女生來講，我不得不承認，觀影時有一半的注意力都被麗莎一件件華麗的衣服和驚艷的造型吸引了=皿=lll可見希區柯克除了善於製造懸念外，對於女人的美麗也有著自己獨特的審美趣味。不同於「邦女郎」的性感、野性，花瓶味道十足，和007系列激烈、火爆的動作片風格相得益彰；而「希區柯克女郎」似乎總是集睿智與美貌、品味於一身，而且都有這一種知性甚至冷艷的韻味，這也和影片冷靜的氛圍相適宜。

不過有一點我不太理解，就是片中那個年輕鋼琴師的作用。總不會就只有調節氣氛、用音樂拯救了老處女這麼簡單吧？=，=還要再看看老師的書才行~