《烏鴉》「愛倫·坡式式」謀殺

用「愛倫·坡式」純屬調侃，是對《烏鴉》這部片子的一種無奈。作者參與自己虛構的罪案，史有前例，後也會有來者，要好看並非導演的一腔熱愛就能達到。對於詹姆斯·麥克提格來說，這部電影不像是拍給觀眾看的，更像是拍給自己看的。

小說描述了一位熱衷愛倫·坡小說的殺人犯，利用他的小說情節，與他展開智慧的較量。為了重現愛倫·坡的文學風格，導演把影片風格設定為暗黑的「哥德」風，全片儘是陰鬱、壓抑的氣息。

麥克提格應該算是一位擅長恐怖、懸疑類影片的導演，從場面調度和節奏掌控方面都能看出導演在這方面的才華。但是，不知道是不是出於對這位偉大文學家的熱愛，亦或是構思劇情時沒有做足準備。《烏鴉》始終沒有表現出應具備的素質，讓觀眾覺得無聊、乏味。

本片通過愛倫·坡潦倒的生活軌跡以及罪案發生兩條平行線索展開劇情，試圖用血腥製造恐怖，用黑暗製造詭異，用時間製造懸念，把愛倫·坡的死意淫成為愛情所做的偉大犧牲，而非當時對社會滿腔的憤怒和失望。在此當中，穿插了大量愛倫·坡在其作品中設計的死亡形式，為他提供偵破線索。

雖然這樣的情節會很有趣，可是也很幼稚，就像90年代流行歌曲卡帶盛行的時候，小粉絲們爭先恐後用偶像的歌曲作品的標題做接龍一樣，在每個標題中間添加隻言片語，以增強連接的邏輯性。

《烏鴉》中串連的是死亡，而增加的隻言片語便是愛倫·坡那不堪回首的生活。因為這樣的串連，這部被定性為懸疑、驚悚的影片，在邏輯上沒能做到嚴謹，在驚悚上沒能做到嚇人。觀眾只能在一個接一個的死亡案件之後，看到茫然不知所措、焦頭爛額的警察以及被玩都團團轉的中年大叔，以及沒有驚悚只有噁心的屍體。

儘管如此，導演對影片的熱情還是能被觀眾若隱若現的感受到，特別是在某些時候，導演會藉由角色表達對偶像的理解和疼惜。可惜飽含的情感沒用在恰當的地方，《烏鴉》沒能在偉人的扶持下爬上好電影的席位。