現實主義創作的有力回歸

真正的現實主義創作必須執著於現實，通過對現實的真實反應來思考我們當下的存在意義以生活困境。從這個意義上說，《搜索》是近來華語電影中少有的力作，它將焦點直接對準當下我們最新的生活方式，以及這種生活方式所蘊含的生存危機。在陳凱歌的電影中這種藝術性更多的是指那種對生存本身的困境的思考，這種思考是直指生命本身的。無論是最初的成名作《黃土地》，還是後來廣受好評並成就張國榮一世英名的《霸王別姬》，其中最深刻的地方就是對生存意義近乎殘忍的追問，而這種風格可以稱之為真正的現實主義。

縱觀近來的華語電影世界，現實主義題材幾乎成為絕跡的名詞。充斥於影壇的多是各種流連光景之作或者充滿誇張變形的搞笑或恐怖影片，唯獨缺乏對現實作真正思考的作品。眾多業內人士一面聲嘶力竭地呼籲影片創作要接地氣，要接近與觀眾的距離，然而真正出來之後除了嚇跑觀眾就是讓觀眾昏昏欲睡。藝術並不是對某些外在形式的運用，而是對生命本身的某種獨特體驗。從這個意義上講，陳凱歌電影中的藝術性也不是時下對藝術的理解。當下的傳媒界熱衷於塑造各種神話，而批評往往建立利益的基礎之上，於是藝術也就成為掩飾影片質量不足的遮羞布。


《搜索》一開始就讓讓姚晨、陳紅、高圓圓在電影裡直面小三，家庭冷暴力，個人隱私等「都市壓力」，就是容易共鳴的接地氣的「點」。好一個從哪跌倒，就從哪爬起來。這華麗轉身，頗有味道。如果不看導演名字，看完《搜索》，感覺還真有點像《手機》的姊妹篇，甚至懷疑導演到底是陳凱歌還是馮小剛——這也充分說明，戲外，大導演、大「屌絲」陳凱歌完成了一次十分接地氣的逆襲，而影片中「職場菜鳥」、「屌絲」王珞丹因不忍打壓，關鍵時刻奮起一擊，最後時刻上演翻身上位的戲碼，也算是一次屌絲的逆襲。如此一來，戲裡戲外，屌絲逆襲，卻讓網路搜索的正能量躍然影上。

現實主義首先是一種態度，即以嚴肅認真的方式切入生活、關注生活的態度。《搜索》以近乎白描的方式對準都市中生活的男男女女，以及在網路的刺激下所發生的事件，其中既沒有導演的主體評價，也沒有對其中的人物進行漫畫式變形，一切都以其本然面目出現。讓人物以自己的生活邏輯及生活方式生存，這是現實主義的基本態度，也是現實主義關注人生的起點。因而，影片中既沒有拔高葉藍秋也沒有刻意貶低沈流舒，他們都是以現實的原生面目出現，都有各自的平凡軟弱自私虛偽，也都有自己的執著堅強孤獨痛苦，總之，他們都是生活中的人。

其次，現實主義也並不僅僅是對生活做毫無改動的錄像，在現實主義作品中同樣充滿了理想的光輝。可以說，一切現實主義者也都是理想主義者，正是因為對理想的堅持才使他們執著地關注現實，而不肯對現實的缺陷作粉飾。《搜索》中葉藍秋儘管走到了生命的盡頭，卻依然沒有被生命中的美好所遺忘，儘管失去了生命，卻收穫了楊守誠最真誠的愛情，這或許既是對現實主義的堅持，也是對人性中美好理想的期望。只有執著於現實的理想才是有價值的理想，只有有理想的現實才是有意義的現實，這或許是現實主義的真正涵義，而《搜索》恰恰向我們展現了這種現實主義的精神。






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