生活即玩笑~

一家父女的生活，平靜的外表下是難得的大格局。很多導演追求的是大格局、大製作，可結果卻往往落得形式大於內容，格局空洞而冷淡。李安以小見大、深入淺出，於細膩中感動人心。

一開始，感情完全認同父親。以為這是一個淒冷、無人理解、內心滿懷愛外表冷若霜的偉大父親。他做飯、洗衣，為三個成年的女兒打理好一切，卻由於表達的問題，而不被理解。父親為三個女兒洗內衣，從洗衣機拿出來以後，卻是文胸、內褲、絲襪……混亂地攪在一起——這父女間的關係，熟悉到如此地步，卻又糾纏到一團亂麻。
他對小珊珊那麼上心，一開始以為是人老之後，為自己孤單的生活尋找的精神寄託，重溫年輕時被需要的那種存在感，可到了最後，李安卻給觀眾開了一個幽默的玩笑，父親在我心間的形象瞬間變形。原來，他先是一個男人，才是一個父親；原來，他也愛年輕的女人。
歸亞蕾的戲份不多，但是卻生動地刻畫了一個風韻猶存、自怨自艾、嘮叨婆媽的女性形象。在父親宣佈決定的飯桌旁邊，她先是滿懷希望、繼而失落、憤怒、癲狂的表演，身處畫幅左側，卻異常搶眼。

大姐的離家是突然的，卻又是情理之中。她活在自己的臆想之中，把自己定位成一個慘遭背叛、為情所傷、心靈破碎、敏感冷靜的女人。可是面對見長的年齡、面對三妹的懷孕、面對每天如期而至的情書，她內心慌亂了，她要離開家，找到一個男人，一個男人來接管自己以後的生活。於是，她坐在摩托車后座上，眼角帶淚地離開了，我相信，她的內心一定是無比滿足。

吳倩蓮演繹的二姐是個職業女性，這似乎是我第一次看吳倩蓮演繹這樣的角色，比較到位。她自認為是個可以把性與愛分開掌握的女人、是個可以給男人無限天空間的大度女人，可是到頭來，誰先動心誰先受傷。這個從電影一開始就口口聲聲要離開家到外面住的女兒反而留到了最後，為父親、為家人，做了那麼一大桌的、沒有誰動筷子的飯菜。也成了用行動體恤父親、關愛父親的那個女兒。