有關貞子3D結局-說說片中的黑衣女人（劇透）

************這篇影評可能有雷************

首先前面的情節估計都看懂了，就是有個男的為了報復社會要復活貞子而尋找有同樣異能的人作為容器，最開始採用往井裡投女人，後來發現效率不高就做了個視訊傳播開。然後找到了女教師，女教師從小有異能受排擠，但心理不會怨恨別人，而正義的男主沒有嫌棄女主反而愛上了她。最後貞子抓走男主，來引誘女主，最後男主摧毀了IPHONE從而救了被貞子佔有的女主。

然後，說說片中只出現過兩次的黑衣老媽媽。首先，我個人猜測復活貞子可能不只是那個男藝術家個人的想法，想想他需要很多女人來投井，這麼多女人怎麼來？想想老媽媽是租房的，是不是有很多來闖蕩的獨身女子要來找老媽媽租房？而最後老媽媽出現在井旁以及兩次出場老媽媽的神秘感，還有內身頗有象徵的黑衣，所以可不可以得出這樣的一個推測結論，就是：老媽媽出於某種原因，也要復活貞子，而且起到了為男藝術家提供女子的作用，那就是來找她租房的可憐的單身來此地闖蕩的少女。。

而最後那句「一切都是假的」，是不是可以理解為，貞子並沒有因為男主砸了IP而消失。如果你堅持看到了最後的最後，應該會開到男藝術家又出現了，而且說了句：讓我們重新開始。所以更可以聯想到黑衣媽媽與男藝術家還有貞子復活這三者間那隱約的聯繫。

最後，說說觀後印象，很明顯這已經不是我們期盼的貞子，也不是我們期盼的日恐。欣喜的是看到了3D作為營造恐怖手法的引用可以拓展恐怖的來源，哀嘆的是高速的社會追求現實的社會觀念使如今的恐怖片過於膚淺，過於追求即刻的所謂的感官刺激。但看官感受到刺激了嗎？明顯各種電腦製作氾濫的當代電影不會缺少虛擬喪屍怪獸的出現，看多了自然沒感覺了。所以真正的恐怖，還是需要細膩的劇情，細膩的拍攝手法，甚至是回到過去那種粗陋的攝影技術，方可再現日式恐影的那種陳舊感，以及陳舊感帶來的那分恐懼。
但日恐並沒有死，畢竟還有文藝范兒的恐怖片在綻放異彩，深刻的內涵，凸顯社會矛盾的立意都讓喜歡日恐的人繼續感受著。比如《壁男》，比如《霧》等等。