片段的狂歡

這個片子是到盛世小西天看的。電影資料館今年重新成為了我的最愛。20元的票價相當物美價廉，影院效果不錯，電影時間固定，片子也都有譜，比現在的影院排片要強許多。最起碼不用撲到影院後為中文配音還是原音調時間，還要在影院附近徘徊。更何況還有生煎，總之異常符合我連吃帶看的簡易追求。
電影資料館的放映固定在每週四和週五。去之前一般會看看豆瓣評價，以判定是否值得去。以往的習性是只看週四場，週五一般直接忽略，具體原因也搞不清楚。結果這個禮拜過得渾噩，週五還以為是週四，好在後窗驚魂從電視上看過，覺得相當一般，錯過就錯過了。恰逢變故，為了捍衛我習慣的莊嚴，毅然前往。

豆評上說此片不錯，尤其是看了論壇里關於細節的討論，這讓我如臨大敵——難道此片意識流如此嚴重，以致於很多人看不懂，所以開帖討論？像我這樣的腦殘、三俗症患者是不是看不明白？
結果，一目瞭然，哦耶，我變聰明了！

從整體上看，片子很簡單，內容也非常清晰，前半截的拍攝手法非常招人喜歡，前後跳躍式的片段，第三人稱的旁白、現狀與監獄場景的串接，人物性格的反差對比，簡明交代出入獄的原因、復仇行動的組織、復仇聯盟的構建，現狀的網織，毫不拖沓。

但是從白老師入場開始，片子變得有點繁瑣，似乎為了交代得更明晰而刻意勾畫，個別情節有雕琢用力的痕跡、有韓劇的囉嗦傾向，以致於大概1個小時20分鐘的時候，我有點不耐煩，個人覺得這個片子如果能壓縮到1個小時40分鐘，可能會提高觀賞度。但是，好在導演以勾引心魄的片段，壓倒了整體拖沓的缺點，適當彌補了缺憾。

不得不說，學哲學的導演有其優缺點。這表現在：對一個事物多視角的引入和表達，增加了影片的豐富性，比如第三者旁白、金子的視角、女囚的視角。但導演猶嫌不過癮，又引入了鬼魂或幻象的視角。以小男孩的幻想表達人物內心的折磨和贖罪過程是必要的，但過於頻繁出現，甚至在珍妮睡覺的時候兩次出現，有畫蛇添足的意味，甚至有降低整個片子品質的嫌疑。
尤其是導演大量使用象徵意義的意識流手法，比如白老師化身為狗的幻想，珍妮與金子相認時的曠野與天空雲朵排字、金子在澳洲被珍妮用刀相迫時跪伏地上的姿勢，金子給女巫餵飯時當場添加漂白水，以及白色代表的清白，飄雪的黑夜，紅色的眼影等等，很能反映導演的哲學偏好。

此外，導演的哲學意味還表現在對人性的諷刺，比如，白老師餐桌XX，老婆還摟著桌上的碗筷防止落下，XX對話以及若無其事繼續吃飯；家長的聚會，從觀看綁架影片的咬牙切實，到個別人在行刑前的害怕、互相推卸責任，既懦弱真實又痛苦；從有人試圖遠離罪惡，到罪惡的群體行為吞噬個人意願；從事後眾人高唱生日快樂歌，慶祝自己從悲傷與復仇的重生、祝願孩子往生，到全部關注贖金能否確定打回自己的帳戶，讓人感嘆，悲傷之上是金錢；以及從抓鬮到縱貫全場的旁觀，強制犯罪的金子是為了個體的復仇還是眾人的復仇，讓人無法言說。但是，這種異常真實的反映，使本片超越了簡單的犯罪片、驚悚片，深入到了輕微的反諷層面。

個人覺得導演的哲學意味，還表現在對片子的面面俱到上，基本上每個情節都照顧到了，這倒讓我有點吃驚和讚嘆。這從金子出獄後的居所、工作、工具等就可以感覺出來——從同性戀的朋友那裡弄來房子、從間諜那裡弄來槍枝的細節圖、從換腎的莫逆之交那裡找到打造槍枝的人、從被迫口交的女囚那裡打造槍枝上的銀色裝飾、讓被暴打的女囚成為佈置的眼線、以及吃得死死的工作地老闆教會金子做蛋糕的技藝，導演可是一點都沒落下，想得相當周全；再如，復仇前被金子拒絕的清清白白的豆腐，到復仇後，拼命啃吃潔白的蛋糕，前後呼應，同時點出金子追求清白的十三年之路；最大的周全，我覺得還是表現在綁架男孩的幻想上。綁架撕票的男孩時刻侵擾金子，讓她備受愧疚的折磨，但這孩子的幻影並未因復仇成功而完全消失，因為殺人並未贖回金子的罪惡，身為一個脅從者，金子有自己無法推卸的責任，即便她有斷指的誠意。可以說，廁所抽菸孩子的幻想，是我最為欣賞的。

但是，面面俱到的背後就是百密一疏，說得越多，漏洞越多。比如，牧師怎麼突然變成了白老師的工具，即便為了教眾斂財，基本的道德常識還是有的，這個被拉攏的過程缺乏鋪墊。
再如，金子復仇的心理歷程、復仇工具和復仇聯盟相當緊密，但是復仇不是想像，這玩意是真刀實槍的上場殺人，一個女人的體力、智慧，精密的謀劃與相關訓練必不可少，這可不是捏著一條狗打一槍就OK的，所以這就造成了一個相當大的硬傷——金子如何預防白老師的反攻？飄雪的夜，金子摟著自家姑娘走夜路，我在銀屏下擔心得七上八下：這要是半路竄出個強姦犯，金子如何反抗，或是當地治安很好？當白老師派人殺金子，金子居然能反抗得了男人的迷藥、不斷與男人扭打，甚至成功，這個就有點胡鬧了。
再如，白老師的影冊上放滿了金子的照片，這說明他對金子的復仇有相當的心裡預期，那麼他怎麼能不知道自己的老婆是眼線？還非要牧師先生拍下來？以及他還敢吃自己老婆做的飯？
再如，偵探先生從一開始不相信金子是殺手，為什麼會在還原犯罪現場的時候，幫助金子選擇正確的枕頭？如果說他是為了滿足金子入獄的願望，難道此時不正代表他明白金子有不可言說的隱情？如果他明白，又放棄後期的追查，為什麼會在雪地裡和一眾警探發現雪地裡孩子的遺體？而且十三年後才發現遺體？如果說是金子密告的話，但搜索到孩子遺體的時候，金子正在白老師家裡搜影帶。這就說明白老師並未告訴金子所有的真相，否則金子不會翻個底朝天才從桌子底下找到影帶。所以基本可以推想，白老師當時並未告訴金子殺人藏屍的地址。
還有，警探為什麼會突然成為脅從者，甚至殺人指導者？因同情金子？如果是同情，為何十三年不聞不問，未做追查？因事情過於惡劣？那他大可躲開，不必將自己牽涉進去，成為群體中的一者，而不是將罪惡引入深處。

以及，金子的渴求入獄，絲毫未給警探留下線索，到後面埋怨警探為什麼不細查下去，從而可以拯救孩子們等。

總之，身為犯罪片所累，導演們總會偏好以種種故作玄虛，試圖與劇情、與觀眾玩藏貓貓，從而提高片子的觀賞性和懸疑度。他們自得其樂，試圖設計出種種巧妙，然後躲在不易察覺的角落裡，在觀眾迷惑的時候突然跳出來得意的大喊，「你沒有發現這一點吧，哈哈哈」。結果卻時不時被人發現，他跳出了的時候居然沒穿內褲……

當然，以上都是細節。本片的最大缺點實際在於情節過於簡單，片段化的豐富描述壓倒了情節的構建。這種手法會讓觀眾在現場相當滿足，因為它淋漓盡致，勾畫豐富，極大地取悅觀眾的瞬時觀感，但是在觀影結束後，卻覺得餘味不足，經不起推敲和再現。

或者換個角度說，片段式狂歡是本片的特點和亮點。我很難說清楚是導演熱衷於駕馭形式，還是最終導演被形式給駕馭了。如果說開頭的片段式的情景交代，讓大家讚嘆於攝影手法與導演思路的話，那麼中後階段，尤其是仇殺盛宴，很清晰的可以看到導演迷失在細節放大上，這就好像看日本的鬼怪片，導演被吸去影片反噬了。

所以當很多人回味，包括我回味起來，能深刻記憶的是：前女巫浴池口交、金子給女巫餵飯時加漂白水、白老師餐桌XX、白老師暴揍綁著老婆後吃飯、眾家長殺人爭執、警探殺人指導、殺人過程、分吃血蛋糕等等。

這些場景如此深刻、如此細微，讓人無法自拔。它損傷了影片的整體性，又成就了影片的精彩性。

這樣評說這部影片似有吹毛求疵之嫌，我廢話那麼多也似乎口水過多之嫌。總體上說，整個影片還是很不錯的，去看吧，保證讓你很盡興~