假

要說一下這片。原因有二。一是通用性藉口，為省空間視訊看過就刪，不記錄幾句很快就忘了。最近記性變差。二是之前在一篇粗略整理的關於火車敘事的影評里提到了本片，揶揄說片中的盟軍戰俘未能善用鐵軌拒敵。當時是憑很早之前的印象說的，細節有所偏差。戰俘最後的確用到了鐵軌，只是沒用來延遲敵車追擊，而是拆後補前繼續逃亡。問題就在這裡。如果腦袋裡真有鐵軌這根筋，為什麼不早早扒下車後的十幾根鐵軌讓後面追擊德國軍列只有望斷興嘆的份兒？
可絕不能如此！因為這不符合導演的創作理念：需要製造各式烈度可控程度遞進的階段性困難。正是在這一理念支配下，才有了頑固站在納粹一邊拜金女、看上去狡詐實則只為了黑貨交易的蓋世太保，以及威力「剛好」可以破壞前進道路卻又不至將戰俘列車徹底炸毀的德軍飛機……
通常不願意說一部電影假，但這片確實比較假。導演沒能理解戰俘逃亡這一特定戰爭題材的內在的真實與殘酷，與類型片戲說手段之間無法調和的矛盾。歷史真實中，戰俘當然也存在成功逃亡的可能。但在一個德軍完控的地區，它必定是產生於各種荒誕到無趣的運氣合力之下（戰俘僥倖、德軍官僚、瀆職），而不可能是雙方持續不斷的鬥智鬥勇的結果。《虎口脫險》為什麼能成為經典？就在於法國人很清楚這種故事不能當真去拍，當真拍一定會破綻百出。滑翔機都在往回飛了，德軍的高射機槍還打不中？軍官瞎了，竟然找個對眼做射手？……這樣的情節在喜劇電影裡屬於十足的加分效果，在戰俘列車這種類型的電影裡卻是致命敗筆。很多主旋律電影（無論美、中）之所以不招人待見，並不一定是角色陳腐故事老套之故，更多還是導演不善把握針對特定題材的敘事風格所致。