反英雄

殺人取器官這種題材可謂左右通吃。在邁克道格拉斯這樣好萊塢左派手中，產生出七十年代末揭露權貴醫院勾結體制犯罪黑幕的《昏迷》。到了極端保守派的梅爾吉普森這裡，控訴對象轉向了草菅人命具有體制隱喻的墨獄黑幫。至於為什麼一個是懸疑驚悚，一個是暴力動作，影片開頭墨邊境警察的一句台詞倒是成為很好的註腳，「腐敗（也可改為殺人取器官）這種事咱們兩國都有。差別是我們公開承認，而你們卻不是。」既然有的要秘密進行，剛好就可拿來作為懸念噱頭；有的毫無顧忌成為公開的秘密，自然也就撕破臉皮暴力火拼了！
只是這暴力火拼也有分。它可以是第一滴血式的一己之力對抗當地惡勢力，也可是大煙槍那種小混混無意捲入黑幫之間的血腥仇殺。而個人感覺本片的最大問題就在於梅爾吉普森這次在試圖以後者作為整體故事架構的同時，卻依然放不下標牌式的孤膽英雄的「臭架子」。於是很多分明需要劇情反轉邏輯力上多下功夫的情節，卻又突然莫名跳轉到個人英雄主義的老路上。例如說服墨老大放自己去殺美老大那一段，保命託詞根本就是敷衍了事。兩造雙方為什麼就不能坐下來先把事情喬清楚，再決定是否要火拼到魚死網破？其實不是老大們沒有選擇，而是老梅爾沒有。如果肝衰竭不認可那套說辭，主人公就得馬上斃命，之後一系列匪夷所思的英雄壯舉（偽裝、誘騙、手榴彈刺殺）自然也都沒有機會上演了。
正統英式黑片不是這樣。主人公或許會成為黑幫衝突的始作俑者，但絕不會是兩派最終火拼甚至同歸於盡的主導者。主導這一進程的通常都是宿命或者所謂詩意正義。顯然，自大的美國人不信宿命這種東東。所以無論故事是否以反英雄模式起始，最終都能給你拐到英雄無敵的好萊塢主旋律上。
片中還有一處相對隱蔽的看點：小孩上了手術台！單從敘事角度，應該說這場戲可聊的地方不多。無非又是一個「最後一分鐘的拯救」的變種而已。但是從事件因果關聯去看就有趣多了。沒錯，小孩是在主人公被投進黑獄之前就已經被大佬視作唯一肝臟活體捐獻者。但最終如此之快地就被推上手術台，以及其母被電擊折磨，這些悲劇事件的根由是否可以間接歸到主人公的入獄以及他帶來的那兩百萬美金呢？如果或多或少脫不了干係，甚至那最後一分鐘也沒能趕上，小孩就真地死在手術台上，整個故事的調調就徹底顛覆了！就顛覆到了法國犯罪片的一個重要分支去了。
在該分支的意識形態中，角色塑造絕不刻意追求更符合現代大眾審美口味的「反英雄」模式。主人公既不憤世、也不圖利。相反，他專業精深，思維敏銳，嫉惡如仇（為警察時），堅決捍衛傳統價值，更不存在嚴守道德底線的問題，因為壓根就沒有反世俗陳規的傾向。但偏偏就是這樣一號人物的所作所為卻最終使無辜良善付出生命代價。看過多部保羅貝爾蒙多和里奧凡杜拉出演的此類作品。最近一部講的是警官凡杜拉與初出茅廬的女搭檔費盡心力查尋一位神隱不知所蹤的黑幫會計出出作證人。最終人是找到了，也不得不出庭作證了，但旋即便被黑幫殺害。只留下一個不到十歲每日需服藥才能存活的孤苦伶仃的小女孩……