《消失的子彈》：抽絲剝繭卻推理出絕望

    火車開過一螢幕金黃的油菜花，又在另一螢幕金黃的油菜花中返回，一次開往希望，一次重歸憂傷，《消失的子彈》是一部抽絲剝繭卻推理出絕望的影片。

    螢幕中已經甚少見到如此純粹的懸疑推理影片，即使久負盛名的香港警匪片也多以正邪對抗的故事開篇與收場，重心還肯放在「推理」之上的，屈指可數寥寥數部而已。就罪案與推理類型片的影迷而言，《消失的子彈》無疑是令人欣喜的，著力於案件的邏輯推理以及陰謀的布控成局，無論是密閉性的案件發生亦或開放性的故事走向，觀眾都有極強的參與感，而故意做舊的影像風格，更像是對罪惡世界的一次感性記取。

    且影片對故事氛圍的營造和培養更是不遺餘力，如果記憶還原到兵工廠女工含冤枉死的夜裡，你一定會覺得她那一聲聲「我沒有」喊的有些太過用力，當然，用力的還有廖啟智和吳剛，從出場到離場，每個眼神每個動作都在給人物的「惡」和「貪」做註解，表情豐富，卻像是在繃著演戲——這並非是故事在偷偷轉移觀眾的注意力，反而讓觀眾在第一時間便放棄了對他們的思考，將視線盯牢不動聲色的劉青雲與謝霆鋒。

    《神探》之後再看劉青雲便多了一種神神叨叨的印象，這次在影片中劉青雲依然如故，甚至不惜以身試「法」——多次身犯險境通過各種實驗，找出兇手製造罪案的「方法」；而謝霆鋒則是另一種流派的偵探代表，他擅長追蹤線索，從腳印、聲響、小動作等細節推測罪犯的特徵。在對人物完成刻畫之後，罪案接連發生，一個個謎團開始將一顆「消失的子彈」打造成了民國第一奇案。

    劉青雲與謝霆鋒開始了探案之旅，這也是觀眾參與感最強的一段時間，觀眾和角色擁有同樣多的線索，也跟隨他們的視線勘察了所有的罪案現場，如果熟悉罪案設計者，隨著蛛絲馬跡的一點點洩漏，大概已經可以猜到擺在最前端的兇手，難免心頭暗暗得意，但影片卻預留了反轉的餘地，任何人不到最後一分鐘，還是不會估到隱藏幕後的真正主謀。

    如果只是單純的處理罪案，影片則難免陷入單薄的詬病，於是江一燕的出現，以及她與劉青雲充滿暗喻意味的對話則讓影片找到對人性的認知與反思的入口。其實江一燕這個角色本身就充滿象徵意味，熟悉罪案的影迷大都聽說過江一燕實施的那個「最完美罪案」，所以，她的形象並非只是浮於表面一個自首的女囚，反而是一個真正能捕獲人性「神探」，這也是劉青雲為什麼需要通過跟她對話而交代出真正主謀的原因所在——她對人性的瞭如指掌。

    所以當案件抽絲剝繭向觀眾呈現最終真相時反倒充滿了悲傷和絕望，因為，你只能懲罰犯罪的個人，卻對這個製造罪人的社會無能為力。
  舉報