彌賽亞是無法自我創造的，也即郭追無法完成的任務

爾冬陞監製、羅志良導演的《消失的子彈》，宣傳的賣點是民國神奇神探故事，謝霆鋒和劉青雲恍如摩爾摩斯、狄仁傑、包公上身，又分明有華生、李仁芳和展昭的手段，文武雙全，利用民國亂世背景演出跌宕起伏又反轉逆襲的戲碼。本片的真相要兩個，一個是表層敘事文本，一個則是郭追存在的墒情。

對懸疑偵探劇的熱衷更多源於對故事推理參與性和真實體驗感的需要，作為觀眾或看客陪著或冷眼旁觀偵探從疑團密佈到找出案情真相的過程才是最直接最重要的享受。由《消失的子彈》正是迎合觀眾的口味，巧思的故事情節安排；出乎意料的真相揭穿；精緻出彩的真實場景再現；獨特的畫面風格等，反轉的還算是有趣，謝霆鋒前面的演出，我們不知道是有意的裝，還是無意的假。
 

《消失的子彈》故事從雨夜兵工廠的一樁冤案開始，接連不斷的有人因為「幽靈子彈」而死，這個吊人胃口的懸案從一開始向劇中人和觀眾拋出一個謎題「子彈是怎麼消失的」，為了解開這一謎團觀眾不得不投身到劇情中去跟著劉青雲和謝霆鋒不斷克服重重阻礙去尋找答案。與劇情並行的還有兩條感情線，分別是「女囚」江一燕和劉青雲撲朔迷離難以明辨情誼，以及「女卦仙兒」楊冪和熱血警探謝霆鋒徐徐漸進的愛慕之情。這兩條線索看似可有可無，實際卻與案件的發展和推進有著千絲萬縷的聯繫。而兩位女演員在劇中的出色表現亦是可圈可點，江一燕清麗如水輕問一句「好人是如何變壞的」為故事最終結局埋下最深伏筆，也時導演有意無意對人性深層探索、挖掘的表現形式。楊冪在劇中是穿針引線的案情線索提供者，也是冷色調電影裡少有的暖色柔情戲完成者，從這一點看來輕率定性「小雲雀」角色是花瓶，對演員自身並無公平可言。

夜幕下的兵工廠全景有著夢幻風景畫般的感覺，據悉電影中兵工廠的實景打造就製作團隊來說費盡心思，在竭力還原民國時代兵工廠原貌的同時更深層的滿足鏡頭的藝術感，因為這些卓越的細節追求和打造使得電影一開頭工人製作全劇第一重要的道具「子彈」（非消失的子彈）的過程行雲流水一般的自然流暢，這以強化的細節更加誘發觀眾對憑空消失的「幽靈子彈」的好奇心，如此精工細作的金屬製品如何穿越人體後神秘消失掉？其實，本片有兩種子彈：「消失的子彈」是實體，而看不見的「子彈」卻是重要轉喻，「人心」的子彈更加犀利，不能不察覺其所蘊含的是非。




但是故事邏輯依然有相當的缺憾，骨頭製造的子彈應該不夠科學，但卻卻奉獻出象徵。謝霆鋒飾演的郭追這個角色值得再檢討，其人設的邏輯性有些太過於劍走偏鋒，不亞於密室推理故事中的偵探原來是殺人犯，但其實他想做一個好人，他願意相信自己能成為改造世界、建立新規則的英雄，未達目的不擇手段，他的思想便是最悲催的子彈。郭追的前輩有很多，《無間道》中的劉建仁、《讓子彈飛》中的張麻子，但他對自我的彌賽亞期許，並不能掩蓋其一再違背程序正義而范下的最與錯，且在過程中他無論如何不能避免更大規模的傷害。劉青雲飾演的神探，更像是從杜琪峯、韋家輝的《神探》穿越而來，或許可以看作是《再生號》與《神探》的雜交版本。

郭追與張麻子、劉建仁等等梟雄，自認為「壞人應該死」，自己可以「替天行道」，於是心思縝密的行動，計劃在一個場域進行破壞性革新，即便不能掃天下，也要掃蕩一座城。他們的行為，註定會失敗，這樣一種質樸理想在殘酷現實之中絕對無法完成的任務，停滯而固化的善惡觀，在隨時改變的情境面前，無法直面所有的現實，當手段的殘酷帶來無盡的鮮血、謊言之時，郭追不可逆轉的成為自己不敢想像的人。他如果接受新身份，心安理得的為心中的桃花源藍圖而殺戮、指導其他人的生活方式，他就成為僭主。如果他心懷愧疚，那麼他的煎熬折騰，也勢必會影響其他人。但是，睜眼看世界的梟雄，必然要做事情，以暴力的手段剪除一個惡人、推翻一個集團，或者發揮正能量、去逐漸改變現實，再要嘛去宣傳未來新生活、美麗新世界，宣稱未來總能更好，彌賽亞絕對會出現。放到民國的背景，哪一條的路都不好走。

郭追對自己包青天式的自我想像，是極端的表演型人格的戲劇化呈現，他準備獨自救贖、自我實現、創造一個嶄新的世界，至少一座城是桃花源。這樣的極端理想，將郭追吞噬。如果郭追不被發現，或者被選擇性忽視，那麼他能實現多少理想呢？事實上，我們回望20世紀，相當部份集權政治領導人都是舉著上了趟的手槍，逼迫他們的臣民相信只有一條路，可以通向天堂。其實，那往往是地獄，而臣民則基本也沒選擇的可能性，除了造反革命，或者改革開放。又或者，在溝通中相互妥協，漸進前行。（琢紫 雲飛揚）

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