帶我走吧--即使被世人唾罵也好過無聊一生

影片一開始，百無聊賴的下午，邦妮的烈焰紅唇和透過玻璃暴露在克萊德眼前若隱若現的赤裸身體，或許註定這個女人是一個不走尋常路的女人。

見證了一個有意盜竊自己母親汽車的男人一次搶劫行動後，義無反顧的跟上他，在左右搖晃的汽車裡開始瘋狂的親吻起這個見面或許不到一個小時的人，只可惜，這個男人是一個性無能，對她的熱烈沒有給予應有的回應。也許最初，她只是對這樣充滿雄性激素的人感到新鮮刺激，但真正決定隨他浪跡天涯的一定是因為他讀懂了她內心的渴望和訴求，知道她對平淡生活的厭惡，知道她是一個多麼不安份、聰明具有冒險特質的女人。

在搶劫和逃離的場景變換之間，影片以輕鬆歡快的藍草鄉村音樂為背景，似乎有意給這個悲劇營造一種喜劇的效果。在大蕭條的背景下，各個階層的人都被生活的重擔壓得喘不過氣。正是因為如此，當一日三餐都成問題時，道德和法律對行為的約束自然變得微不足道，綠林劫匪的出現看來也是情理之中。

當第一次參與行動的摩斯將車停錯地方，導致克萊德在逃離時意外殺人之後，邦妮在電影院似乎投入的觀看演出以及在房子裡哼唱小調，我願意把它解讀為邦妮善意而刻意為之，為了讓自己內心不安的情人減輕點負擔，誰說她在不羈的靈魂下沒有安放一顆細膩的心呢？

一部好的電影，往往注重對細節的雕琢來反映入物內心，有幾個場景恰恰如此，一個是黑夜裡，瞪大雙眼的邦妮側身抱住克萊德，觀察他毫無動靜之後背身過去，而克萊德睜開雙眼。一個是當克萊德和哥哥巴克聊奶牛與白蘭地的故事熱火朝天時，對比邦妮和巴克妻子兩人沉悶的車廂空氣，數次忍受不了這個大驚小怪喜歡大聲尖叫的女人，卻每次被克萊德勸服。我想除了愛情，沒有其他解釋，因為選擇了這樣的人，選擇了這樣的生活方式，就要無條件接受並包容一切，包括他的缺點和他身邊的人。

有一個場景是天賜良機，當邦妮因為想念母親而想逃離時，鏡頭從上俯拍，一塊巨大的雲投下的陰影跟隨者克萊德追尋的腳步移動，造成強烈的富有視覺衝擊力的效果。在那一片麥地裡，兩人再一次傾訴著真情。應該是源於對搶劫生活未來的隱憂，讓邦妮產生對安定的憧憬。於是在最後一次家庭聚會上，空氣中瀰漫著一層薄薄的煙霧，落日也給整個家庭聚會的諸多歡樂細節抹上一層「夕陽無限好，只是近黃昏」的論調，而在克萊德與邦妮母親的對話中，克萊德也恰恰讀懂了邦妮的心思，談到安定，談到以後的家，只是「可憐天下父母心」的母親卻拒絕了他們住在附近，原因是"they won't live long"。母愛是偉大的，邦妮深知這一點，儘管心中無限不捨，但她已經踏上了一條不歸路。她躺在床上，含著眼淚對克萊德說「我沒有媽媽，也沒有家人」，當克萊德溫柔地說"我是你的家人"時，相信邦妮那一顆漂泊的心再次找到了前進的動力，她蜷縮在克萊德懷裡，為疲憊的心尋求一個依靠的港灣，「剛開始的時候，我以為前途光明，可到事情發展到這個地步，就順其自然吧」，再一次，對愛的執著成了她的一劑療傷藥。

故事進展到三分之二，最後的全家聚會似乎也成了故事的轉折點。事情開始急轉直下，先是摩斯在小賣部暴露了槍枝引來了警察，而這一次的驚心動魄的逃亡並不向以前那樣順利，巴剋死了，她的妻子一隻眼睛瞎了並被抓。儘管摩斯好心的將邦妮和克萊德帶到自己父親家並治好了他們的槍傷，但這暫時的好運卻將他們引向了最終毀滅的結局。摩斯的父親並不是表面上那麼熱情好客，他不滿兒子和混跡於一群強盜之中，不滿兒子將劫匪當做英雄似的膜拜盡至於將他們作為刺身畫在胸前。於是在一個設計很巧妙的場景中，透過一幅幅貼著老式畫報的玻璃櫥窗，看到兩個人在一個雪糕店交談的畫面，儘管時間很短，但當提著的EVA'S紙盒走出大門的摩斯父親和曾被抓並被迫和巴克幫合影的騎警一前一後走出大門的一剎那，結局變開始讓人有跡可循。

末了，邦妮寫了一首詩寄給報社，這首詩猶如一首輓歌成為絕唱。詩中讚美了克萊德為人正直純潔，諷刺了警察毫無證據的栽贓嫁禍，而最後提到的邦妮和克萊德的死亡似乎也早已是他們預料中的事並且坦然接受。只是當事情真正發生的時候，卻來得那樣的殘酷讓人措手不及。當他們從鎮上回來的路上，還在擔心摩斯的腦袋時，殊不知自己卻要因為他的背叛而走向最終的毀滅。當樹叢中撲騰出來的野鳥拉開悲劇的序幕，摩斯父親那個肥胖的軀體以迅雷不及掩耳之勢撲到在地，在兩人最後的一次對視中，一陣槍林彈雨將他們送上了生命的終了，不像許多爛熟的中國電影結尾，兩個人還巴望著對方爬到一起拉上雙手，這樣直白的沒有任何餘地的死亡方式給觀眾留下巨大的空白，落幕後，那一陣震耳的槍聲久久迴響在耳畔。

也許這就是飛蛾撲火似的愛情，去他媽的所有一切，我只願隨你一生，對於邦妮來說，能找到這樣一個人，比起她當服務生遭遇無數個情人更來得刻骨銘心，不是正隨了那一句「不必天長地久，只願曾經擁有」嗎？