囊括一切本地怪物的世界觀

這個電影受無數恐怖粉讚譽，稱得上是近幾年來恐怖電影中的神作，其匪夷所思的創意，顛覆性的情節設置，不同凡俗的結局，蜂擁而出的怪物，讓人發噱的吐槽都讓我歡樂不止，而最令我驚奇佩服的還是本電影創造了一個囊括一切地球怪物，可以解釋所有相關恐怖事件的宏大世界觀。

這裡的所謂本地怪物指的是來自地球而非來自外太空的有生命無生命物體，異形外星人之類屬於另一個題材，這些本地怪物大約可以分為以下幾類：
第一類，動物類。如本電影中出現的超大型巨蟒，變身殺人狂的unicorn，來自恐龍時代的食人翼龍，深海大章魚，美男魚，還有我也不知道是什麼綱目科的動物們
第二類，人類。兩個小類，變態和變異。撒汽油烤人肉的，推人下樓的，捆起來作解剖，捂塑膠袋的，小丑……等屬於前者，殭屍、狼人、受輻射變形的、滿臉牙齒的……等則屬於後者
第三類，機械類。我只看到一個電鋸組合行走機器人
第四類，妖怪類。攝魂怪，日本貞子，樹妖，會飛的東東……等

和一般以現實世界為背景的電影不同，創造一部恐怖電影的同時也就是創造一個與現實世界迥然不同的新世界及支撐其運行的世界觀，比如吸血鬼的世界，吸血鬼只能在夜晚出沒，犬齒紅眼身手敏捷，永生不死，懼怕十字架大蒜聖水等物，木釘入心而死，遇太陽則灰飛煙滅，；狼人的世界，狼人月圓變身，變身前為普通人，變身後力大無比血腥暴力，只有銀可以克制；鬼魂的世界，惡鬼們由怨而生奇詭惡毒，禍害生人追魂奪魄，但也有佛道之流可以消滅之；殭屍的世界，人被咬後傳染而成殭屍，食肉為生無知無覺，行動遲緩不懼刀槍，除了爆頭別無他法；魔鬼的世界，天使和魔鬼，上帝和撒旦，天堂和地獄，聖經……


隨著時間的推移和恐怖電影的增多，有一些世界觀逐漸成熟從而成了固定套路，形成了類型電影，比如東方的鬼故事，西方的吸血鬼、狼人、殭屍、變態類型電影，這些類型電影都形成了自己獨有的一套世界觀，雖然有一小部份電影大膽地對這些世界觀進行了一定的修改和融合，比如《殭屍西恩》里殭屍打電動，《暮月》對狼人和吸血鬼的重新定義，《黑夜傳說》中波瀾壯闊的狼人和吸血鬼恩怨血淚史，《惡靈古堡》殭屍起源新考，《黎明破曉》吸血鬼統治世界……等，但還從來沒有一個電影嘗試將所有這一切世界觀全部統一。
在絕大多數人看來這種統一的世界觀既不可能也沒有必要，況且還有實際的困難，比如東方的鬼怪和西方的天使魔鬼就不可能統一，基督教下的魔鬼和古希臘神話中的怪物不可能同台競技，金剛和巨蟒恐怕不能上同一座山……
《林中小屋》卻完成了這個不可能任務，並且完成得相當漂亮。

本電影把所有以上一切地球怪物都置於一個全球性機構控制下，每一個與這些怪物們有關的恐怖襲擊都是一次例行任務，現實中的恐怖電影其實都是這些任務的實況錄像，這解釋了從東方的怨靈到西方的鬼怪，從北極荒原的怪獸到亞馬遜河的大魚，從野外隱匿的食人者到城市中流竄的變態狂……的一切恐怖事件。任務的最終目的則是為了保持人類種族的延續，目標人物的死亡標誌著任務的達成，目標人物的倖存則可能預示任務失敗——「處女的死活由命運決定」的遊戲規則解釋了為什麼絕大多數恐怖電影的倖存者往往是一位女性？！又由於獻祭必須年年舉行，所以恐怖事件總是一件接著一件沒完沒了，其潛台詞就是——人類只要想生存，就必須得有人死於恐怖襲擊，還真尼瑪印證了「生命不死，恐怖不止」！

可又一次出乎我意料的是，導演在完善了一個具有如此顛覆性的世界觀之後，卻又親手將這個世界顛覆。這樣一個強大無匹的組織竟然栽了無數跟頭，貞子被一群九歲女孩化成了青蛙，布宜諾斯艾利斯的牛頭怪被虐死，馬德裡的怪物被炸得粉身碎骨，連一向自吹「環顧天下，唯有日本可與爭鋒」的美國人也可恥地失敗了，而且是敗在一個愛吸大麻的「Fool」手裡。最終，兩個倖存者在知道真相之後沒有慷慨地選擇「為了勝利，向我開炮」，反而毅然決然地選擇讓人類玩兒完，我可是邪惡的以為導演是在為拍攝恐怖電影尋找最高級別的道義支持——不拍恐怖電影，人類就要完蛋。
所以呢，最後我還是不得不佩服導演的創意和人文關懷。