難超前作

************這篇影評可能有雷************

《黑暗騎士崛起》之所以如此備受期待，甚至於成為一場全球娛樂盛典，多半是因為它是克里斯多福·諾蘭蝙蝠俠三部曲的最終篇。在2005年的第一部《俠影之謎》上映前，蝙蝠俠幾乎是漫畫改編電影中的最失敗的角色，隨著三部曲的陸續上映，這位悲情英雄真正迎來了最輝煌的時代。《黑暗騎士崛起》的上映為這個偉大電影系列畫上了黃金句點，但珠玉在前，要說曲終篇超越《黑暗騎士》，還有待商榷。

承擔完結篇重任的《黑暗騎士崛起》面臨一個巨大的挑戰，便是第二部《黑暗騎士》的起點太高。儘管《黑暗騎士崛起》仍然保持住了諾蘭的一貫水準，敘事精準、情節曲折、角色刻畫立體，細節處理漂亮，儘管當漢斯·季默存在感極強的配樂響起，當蝙蝠俠的logo在半空中燃燒的時候，觀眾們還是熱血沸騰了起來；儘管四年的期待終於如願以償，總還是讓人覺得缺少了點兒什麼，至少，沒有辦法像《黑暗騎士》一樣讓人震撼得說不出話。

問題恐怕首先出在了反派身上。「蝙蝠俠前傳」系列的最大亮點之一便是每一部中的反派，《黑暗騎士》的巨大成功與希斯·萊傑的天才表演不無關係，電影也因他的猝然離世而成為無法複製的經典。但僅憑一個演員來評價一部電影是有失公道的，與前作神經質的妖嬈反派相比，《黑暗騎士崛起》中湯姆·哈迪飾演的貝恩也堪稱十分性感。應該說，演員的表演是近乎完美的，貝恩頭腦聰明，連續作案佈置縝密；他強壯有力，人高馬大的塊頭讓人在視覺上就替蝙蝠俠捏把汗；他冷酷無情又擅長鼓吹，煽動起那「99%的人」去對抗「1%的人」。湯姆·哈迪是那種連手指頭都有戲的演員，在粗暴專橫的外表下散發邪惡教主的魅惑氣場，即使與小丑相比，貝恩也同樣魅力不減。狂熱的信仰是時代的瘧疾，每一次都能帶來可怕的混亂與動盪，貝恩這一角色真正令人不寒而慄的並不是像微笑的大猩猩一樣的毒液面具，而是其身後影武者聯盟瘋狂的偏執信念。


只不過，在大多數時間裡，貝恩都是自己跟自己玩兒，與蝙蝠俠的智力交鋒實在少之又少。在《黑暗騎士》中，蝙蝠俠與小醜如同一枚硬幣的正反兩面，是兩個人扣人心弦的迎來送往完成了情節的層層推進。而貝恩就沒能受到如此的寵幸，他一個人打劫了證券交易所，一個人派貓女去暗算蝙蝠俠，一個人囚禁了全城的警員大軍，唯一有精彩鬥智的環節僅在球場爆炸一場戲中，再剩下就是不怎麼需要智商的近身肉搏了，鐵拳重錘打得倒還是十分過癮，唯獨欠缺了讓觀眾回味的空間。而主角蝙蝠俠，多數時間都被關在一口暗無天日的井裡重複自己童年的蝙蝠洞噩夢，幾乎被故事的主要線索拋棄了。這樣的設定毫無疑問把電影打回了《俠影之謎》稻草人和影武者大師的起點標準，反派不但與主角疏離，結局也收筆潦草。作為最大亮點的反派沒能承擔起發光的責任，是《黑暗騎士崛起》無法比擬《黑暗騎士》的重要原因之一。

在劇情設計上，《黑暗騎士崛起》也難與步步為營、招招皆計的《黑暗騎士》相比。《黑暗騎士》幾乎是在片首第一個鏡頭就開始刨下大坑，小丑有一套嚴絲合縫的反社會世界觀，劇情安排上也緊緊圍繞他毫無漏洞的邏輯展開，配合蝙蝠俠的自我救贖與重新認知通篇節奏緊鑼密鼓一氣呵成，看完令人長舒一口氣。《黑暗騎士崛起》似乎花費了太多精力在其他事件上，在不咸不淡地鋪墊了接近半個小時之後，劇情才正式展開，然而又不幸將重頭戲放在了主角武力大角鬥上，就連警察反攻奪回城市的大戲碼也沒能充分展開。貝恩之死來得太快太突然，幾乎毫無預警，死法上也沒有任何可圈可點之處。瑪麗昂·歌迪亞扮演的米蘭達·泰特儘管至關重要，卻因缺乏足夠的鋪墊而使得其轉變難以令人信服。在《黑暗騎士》中無論小丑、高登還是蝙蝠俠，至死都忠誠於自己的信仰——這也是這部電影最為打動人的部份，而在《黑暗騎士崛起》中卻很難看到一個角色自始至終堅持自己的原則。似乎是迎合劇情逆轉的需要，也許是因為陣容太過豪華，前兩部中出現的明星幾乎在第三部中悉數回歸，有太多錯綜複雜的身世背景需要交代。這大概是曲終篇盛宴無法避免的窠臼。

儘管無法與《黑暗騎士》比肩，《黑暗騎士崛起》仍然比普通的好萊塢爆米花電影更勝一籌。在上一部質疑了民主的本質和拷問了人性的善惡之後，諾蘭又將焦點對準了所謂社會菁英以及過度瘋狂的信仰，直指現實社會之黑暗張力不減。另外，諾蘭始終克制地平衡著場景規模，多個非重頭戲場景十分驚艷。如貓女偷竊珠寶的華麗亮相，安妮·海瑟薇大氣端莊的形象顛覆了前幾任貓女的性感造型，儘管她是衣服穿得最多的一任貓女了。管家阿爾弗雷德的兩度告白感人肺腑，囧瑟夫斷橋上直面友軍的子彈讓人印象深刻，當韋恩拄著枴杖出現在昔日輝煌的地下軍備庫裡的時候，嶄新的高科技裝備更襯托出一代英雄的衰落悲涼。

     無論從天時地利來看，《黑暗騎士崛起》都無法超越《黑暗騎士》，但它明顯比前兩部更震撼的強大視效、群星薈萃的豪華陣容以及心靈救贖的深度提升，使得這部電影仍然出色地完成了終結任務，成就了一首悲情英雄的史詩絕唱。

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