《黑暗騎士崛起》：和不朽的一步之遙

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英雄
最後，蝙蝠俠終於成為了歌潭的英雄。在《開戰時刻》和《黑暗騎士》里，他都沒有這個待遇。我對於《黑暗騎士崛起》的最大期望，就是想看到諾蘭用一種什麼樣的方式，去抹平個人與體制的矛盾點，真正把蝙蝠俠塑造成公開而公認的偉大英雄；而我也相信，三部曲的結尾，需要這樣的昇華。
在法律體制里，蝙蝠俠是異類；在政府謊言裡，蝙蝠俠是惡魔。我事先可能想過無數複雜，繁瑣或者不可行的方案，來達成蝙蝠俠與歌潭市人民的最終和解，來樹立蝙蝠俠最終的完美形象。而諾蘭最終選擇的，是最簡單的一種：死亡。
是的，就彷彿在《達文西密碼》的最後得知「蘋果」這個解碼那樣，這個答案聽來匪夷所思，卻又順利成章。死者為大，蓋棺定論，歷史學家可以分析功過，只要功大於過甚至功過相抵，一切對他曾經的質疑和責難都會煙飛雲散，人們對於逝者，只保持唯一的，也是最基礎的敬意。
於是他們為蝙蝠俠樹立了雕像，他們把蝙蝠俠作為歌潭的傳奇，警局的蝙蝠燈復原如初。然而，用死亡來歸結所有的衝突終究只是討巧的辦法，凌駕於法律之上但能夠與法律力量相合作的民間英雄，還是沒有在漫長的三部曲里，找到和體制的契合點。
或許這個問題難度太大，或許諾蘭自己也不全相信體制擁有這樣的能力。布雷克最後扔掉警徽，拋棄體制做了羅賓，這在歡呼的漫畫迷眼裡，是下一個傳奇傳承的開始，但或許，在我看來，則意味著宿命和悲劇的再度輪迴。
布魯斯•韋恩本人雖然沒有死，但是「蝙蝠俠」這個身份，卻只能靠自己的死亡來完成救贖。《黑暗騎士崛起》的結尾震撼的我熱淚盈眶，歡呼鼓掌，但是冷靜下來，只感到默然的絕望和失落。導演如諾蘭也不能解決這個超級英雄的終極悖論，恐怕以後，也不會再有人能夠捧起衣缽。

三層境界
在我看來，最早以「反派」形象出現在人們視野裡的人物，大體可以分為三個境界。首先，小丑眼裡的那些「低級犯罪」，僅僅為了錢不加任何掩飾的犯罪，根本談不上境界可言。有境界的犯罪者，他們的目的，說到底都是改變體制，改變世界。
第三層境界，能具備一個可以自圓其說的理論，然後在這個理論的包裝，激勵或者說名義之下，要嘛為了理想主義，要嘛為了個人私利而從事犯罪活動的反派們。影武者聯盟自然就屬於這一層境界。他們拿出被蠻族毀滅的羅馬舉例，他們說今天的毀滅是為了更好的明天，於是儘管他們偏激，殘忍而邪惡，但有理想的人中畢竟值得尊重。
第二層境界，是小丑。他是思想家，他是哲學家，他看透一切，他看空所有。沒有什麼是真實的，沒有什麼是美好的，善惡，正邪，是非都不過是相對之分，社會的體制，運行的規則都不過是一部份人強加給另一部份人的灌輸。於是，最好的世界，一定是沒有規則的無政府式狂歡。小丑是這樣的人：他令我們避之不及，卻又對他的理論心有慼慼。
我本來期望，既然從《開戰時刻》到《黑暗騎士》，核心反派的思想境界是在向上升的，那麼我自然期望貝恩能夠刷新反派的全新高度。而在影片事先的宣傳里，我甚至嗅到了一絲到達第一境界高度的可能。
因為我心目中的第一境界的成功者，他們是孔子，耶穌，釋迦牟尼，默罕默德。只有他們真正改變了體制，改變了世界。而退一步，那些失敗者，也可以因為他們的境界而值得相對程度的尊重，比如拿破崙，甚至毛澤東，甚至希特勒。
貝恩和米蘭達本有機會和我提到的後三個名字並肩，成為一個失敗的第一境界者，可是他們沒有。貝恩在發動革命前就使用了核彈的威脅，使得革命只淪為虛偽的鬧劇；而歌潭在啟動丹特法案八年後，早成為了一座和平安定的城市，忍者大師毀滅歌潭的前提已經不復存在，米蘭達的偏執只是為了復仇。
於是他們不僅達不到第一境界，反而集體倒退到了第三境界。所以《黑暗騎士崛起》自然而然就會因此失色，理固宜然。

人民
人民，群眾，他們在《黑暗騎士崛起》里，意外的缺席。《開戰時刻》里，我看到的是掙紮在窮苦和生存線上的絕望人民，《黑暗騎士》里，我看到他們大部份時間裡的人性卑劣和最後剎那的綻放輝煌。而這一切，在貝恩發動所謂的階級革命的情節里，在這個最需要人民反應的故事裡，人民卻都消失了。
貝恩走進毀於一旦的橄欖球場發表演說激勵革命，萬人的體育場除了呆滯沒有其他聲音。貝恩號召大家掠奪富人，出馬的依舊是他的傭兵而並非人民。稻草人做法官開始批鬥審判，周圍叫好的依舊是拿著槍的傭兵。
而影片裡正義的陣營，同樣沒有人民存在。打敗貝恩集團的主力，是那些英勇無畏的警察；決戰的關頭，依靠的是蝙蝠俠，貓女，戈登，福克斯的通力合作和蝙蝠俠的自我犧牲；甚至於最後，蝙蝠俠的銅像落成，居然是在室內，周圍鼓掌的，也都是達官貴人。
為什麼聽不見一點人民的呼聲？諾蘭是否認為，貓女姐妹二人就能代表歌潭人民對於貝恩的「革命」和對於蝙蝠俠的態度？這樣就足夠了嗎？這就彷彿一個運行推演精密的沙盤，缺失了觀眾反應一環，到頭來真實性會大打折扣，淪為無根之木，無源之水，同時，沒有人民只有雇用爪牙的革命，又叫什麼革命。影片裡的殺富，批鬥，鎮壓，都只變為自說自話，淪為兒戲。
而且如果這樣，蝙蝠俠最終成為了官方承認的英雄有了交代，那麼他是否成為了人民的英雄這一點又成為懸案而不可知。因為從《開戰時刻》和《黑暗騎士》里人民對於蝙蝠俠的態度來看，蝙蝠俠到死，還沒有真正成為人民的英雄。
這些問題，或許再給諾蘭半個小時，讓他把電影勇敢擴充到三個小時以上，或許能夠得到解決。然而也許更可怕的是，諾蘭不願或者不敢深談這個問題，因為這觸及到了根本的意識形態爭端，來到了橫豎都有警戒的敏感領域，所以寧願選擇隔靴搔癢。

影片本身
提出這麼多失望，說到底還是對於諾蘭寄望過深，有了《開戰時刻》到《黑暗騎士》，所有人都希望諾蘭能夠更進一步，哪怕不把他當作神靈，也不妨礙自己把對於一部嚴肅電影的全部希望寄託在《黑暗騎士崛起》身上。還是那句話，以傳世經典的標準進行慘無人道的嚴格要求，這是宴處這個諾蘭蝙蝠俠忠實粉絲的愛之深責之切。
如果回到電影本身上來，《黑暗騎士崛起》的高水準無可指摘。達不到期望標準的，大多是些關心的人寥寥無幾的瑕疵。比如我就希望諾蘭在前一小時的鋪墊文戲裡多用點平行蒙太奇，就像他在《黑暗騎士》里做的那樣。《黑暗騎士崛起》的文戲做的有些笨拙機械，金剛怒目，一本正經過度，以致於有「冗長」的批評。然後是兩處略顯沒法解釋的邏輯斷裂：
韋恩爬出監獄後如何回到被封鎖的歌潭市，和貝恩為何對於警察的處理如此寬鬆，以致於被關在下水道的警察主力還有水和食物。除此，在整個觀影過程中，恐怕已經無懈可擊。
至於米蘭達的反轉，其實雖然是要達到驚艷的效果，但實際上也的確是必然之舉。因為在出手跳反之前，歌迪亞扮演的角色，在劇情中的存在必要性恐怕還不如《龍門飛甲》里
的范曉萱。再說，諾蘭的故事邏輯，一向是明處的敵人永遠不會是最終的敵人，從稻草人和忍者大師，從小丑和雙面人，再到這裡的貝恩和米蘭達，諾蘭的故事一向如此。
《黑暗騎士崛起》無論如何，都是必需要在高規格，高配置的影院才能夠享受的完美盛宴。它的攝影，音效，配樂，剪輯，畫面的構圖和動感，節奏的張弛有度，都在電影藝術在技術精緻度上的突破和自我刷新。影片放映結束，全場的掌聲與歡呼，就是最好的明證。
離開電影院的時候，我才會悵然若失的明白：電影史罕有這樣完美而令人心生敬意的三部曲。有這樣的感嘆，那麼之前所有的失落都可以拋卻腦後，從而可以全心全意計劃著，下一次再回到電影院裡，重新和《黑暗騎士崛起》相約的時刻。