俗套的新意。

挺好看的。

超級英雄片在格式上沒什麼區別，就兩部份，一部份是救好人，這塊兒會扯扯英雄之為英雄的事，出身啊性格啊親友啊轉變啊煩惱啊，核心是鋪墊點兒缺陷。類型片裡的人物，看得就是個成長，具體到超級英雄身上，往往就是克服了童年陰影、性格缺陷之類的。

另一部份，就是打壞人，超級英雄的成立，在於他們不是凡人，他們被賦予強大的破壞力，需要釋放。為了照顧超級英雄暴力的合法性，與它配套生產的，是同樣暴力的壞人。在絕大多數超級英雄片裡，壞人才是故事成敗的關鍵，因為他們在設定上不像受限的英雄，可以更豐富一些。但也正因此，很多超級英雄片會極力簡化壞人，讓他們不搶戲，比如常用到的外星人，或者中國功夫片裡愛用的日本人，不給他們發揮的空間，來了就是為了破壞和被破壞的，讓觀眾把重點放在英雄身上。

作為普通的類型片觀眾，超級英雄的套路是一樣的。高譚市里整天打架的是蝙蝠俠或者蜘蛛人，在忠實粉那裡，天壤之別，在類型片觀眾的眼裡，真沒什麼區別。因此和超級英雄片一樣，蝙蝠俠系列，在我，也是看了就忘，蝙蝠俠前傳3看罷了，回來一查，果然前兩部也看掉了，完全沒印象。

蝙蝠俠和超級英雄片在格局上，是完全一樣的，我想，蝙蝠俠的成功第一原因，是他並沒有挑戰觀眾，就是很平常的類型片設定。蝙蝠俠的另類，是諾蘭把一個俗套，很巧妙的扭轉了一個角度，俗套還是俗套，但角度略一變，觀眾的感受到了一個很妙的地方：所有的都是俗套，所有的都有新意。

這道理就好像看古惑仔片，看起來是叛逆的，是反家庭、反秩序的，實際上黑社會裡的老大（家長）、輩分（秩序）、兄弟（家人）、愛情等等，無一不是家庭的、秩序的。

所以，較真地看蝙蝠俠，你會發現他沒什麼新意，還是救好人打壞人，但諾蘭在故事上做了重新分配，比方蝙蝠俠里從來不簡化壞人，讓他們平分主角的魅力；比方讓英雄施暴的同時又自制，讓他陷入好暴力壞暴力的泥潭；比方壞暴力不是簡陋的破壞（外星人入侵），而是被賦予一些更高意義（高譚市之亂）等等。

蝙蝠俠的特別就在，觀眾享受了他所有的俗套，同時卻又被他騙了，以為自己在享受他的新意。

黑崛起很好看，導演很厲害，咋誇它都不過份。正因此，拜託別拿過度解讀去污染它了。高譚市之亂，蜘蛛臉發動群眾斗群眾，挺棒的一筆，你硬要一把拉住諾蘭的手，誇他是中國問題專家，影射了這個和那個。

也挺煩人的。