「偽革命」下的故人情仇

　　縱然一路被動，但對於蝙蝠俠必然犧牲的命運，導演諾蘭深信不疑。比起那些前作，這次他甚至沒有兜多大的彎兒，就讓這故事按好萊塢的方式一路流向悲壯。在哥譚市，每一個人都已望著某天這個城市不再有黑暗的罪惡，蝙蝠俠真的帶女友去度假了。但這只是一廂情願。從一開場的交易所和追車戲，諾蘭就把基調定得很高，與現實結合緊密，可到了後面，既然把「影武者聯盟」擺上了檯面，那又回到了漫畫的世界裡，功夫還是最重要的。

　　諾蘭只承認《黑暗騎士崛起》的劇情參考了狄更斯的《雙城記》，可明眼人還是能看出這條「偽革命」的主線之外，更重要的線索還是「故人情仇」，一個更像邵氏老片的套路——同門相殘。被師姐勾引，遭師兄暴揍，學藝不精的韋恩少爺只得回爐升級，他的見識在退步，甚至還不如無師自通的小警察。諾蘭這次似乎是有意弱化主角，僅突出了動作和心理。這使得整部影片在精彩的激鬥場面之外，結構上沒有前兩集那麼渾然天成，即便是最大的懸念，熟知類型片的影迷也可輕易猜出。比起「蝙蝠俠」卡司的穩定發揮，「盜夢」卡司差強人意，米蘭達論技巧，論作用，也只是《龍門飛甲》里范曉萱的水準。至於劇情關鍵的大反派，一貫霸氣外露的貝恩，在體格和心智上本不輸給小丑，卻在最後一刻淪為了痴情種，比起小丑至死不渝的癲狂，多少有些喪氣。蝙蝠俠的險勝原因，與其說是運氣，還不如說是貓女，韋恩少爺散盡家財，總算有了個回報。

　　諾蘭此番的豪言壯志，要拍一部影射歷史的現實題材大作，的確《黑暗騎士崛起》搭出了這個宏大的梁架。無政府主義革命，多數人的武裝暴政，貝恩打著這個幌子建造了一座都市孤島，一如大革命時期的巴黎。然而片中常掛在嘴邊的「市民」，始終是缺失的，並沒有多少鏡頭反映他們拿起武器，推翻上層建築。肆虐的暴力還是來自於貝恩的手下，而他們面對的，是同樣手握武器的職業部隊，一群像徵著國家機器的警察們。漢斯·季墨的配樂，又一次濃墨重彩地為諾蘭的建築添磚加瓦，在最值得渲染的對決場景里，反倒是警察們成了最悲壯的英雄。除了那架蝙蝠戰機，科幻成份在《黑暗騎士崛起》里所剩無幾，這完全是一部喘不過氣來的都市犯罪大片，在IMAX，航拍全景和仰拍特寫中氣宇非凡。蝙蝠俠貫穿始終的追求，是對財富的蔑視，對恐懼的征服，整個系列中最純粹的主旨在這最後一部中得以昇華，諾蘭完成了使命，在漫畫和現實的落差中找到了平衡。

Luc