對《黑暗騎士崛起》的一點技術分析，以及一點情感

************這篇影評可能有雷************


    【一】沒看的快去看

　　還沒看蝙蝠俠的，或仍在糾結是看蝙蝠俠還是蜘蛛人的同胞們，不用多想，去看蝙蝠俠吧，再把看蜘蛛人的票錢省下來，看兩遍蝙蝠俠。雖然網上質疑的聲音佔了主流，而且本文的目的其實也是為了質疑，但是請不用懷疑，《黑暗騎士崛起》將是近幾年來你能在國內大螢幕上看到的最好看的電影。

　　為什麼評價如此糾結，本文先嘗試用一些技術分析來闡釋。

    【二】看過的問：為什麼TDKR沒TDK好看了？

　　諾蘭的電影首次遭遇如此多的苛評，不冤枉，因為大家老早把能有的溢美之詞全掏心掏肺送給了TDK了，加之TDKR劇本本身存在著與諾蘭以往故事不相匹配的特性，連我這樣的腦殘粉也不得不在刷第三遍的時候打個哈欠。下面分析一下TDKR存在的主要問題：

    一，矛盾降級。

    此類電影，無非打來打去。編導要解決的問題，是為什麼要打。製造個矛盾，丟給觀眾，讓觀眾不由自主地站在矛的一邊或盾的一邊，自然而然被你牽著鼻子走，你給他看什麼都樂意。製造矛盾的水平，決定著電影吸引觀眾的水平。

    世間矛盾，有三大層次：最高層次，理念的矛盾；中間層次，人的矛盾；最低層次，物的矛盾。如何理解呢？

    蝙蝠俠與小丑、雙面人、影武者聯盟的矛盾，是理念的矛盾。

    蝙蝠俠與貝恩的矛盾，是人的矛盾。

    蝙蝠俠與核彈的矛盾，是物的矛盾。

    縱觀英雄電影，如何擺平這三者的矛盾，耗盡編導們腦汁。最常見的模式，是在不斷處理物的矛盾的同時，英雄與壞人之間人的矛盾逐漸升級和消解，最後靠理念的矛盾進行主題的昇華。只要做到了這一點，就是好看的電影，八九不離十。

    放在《阿凡達》，就是，先阻止強拆，再殺了上校，最後選擇做個納威人。

    放在《終結者2》，就是，先炸了研究中心，再搞定T1000，最後T800自我犧牲。

    放在《小鼠大廚》，就是，先做好菜，再搞定美食家，最後「人鼠都可做大廚」。

    哪怕放在《名偵探柯南》，也是，先拆了炸彈，再找到兇手，最後兇手告白。

    TDK的卓爾不群，就是因為諾蘭兄弟通篇打破了矛盾設計的常見手法，在所有儘可能的矛盾點上都套上理念矛盾。最後的雙船博弈大高潮，所有人都提心弔膽，不是因為有人在嘗試拆炸彈，而是因為隨時會有一方按按鈕。

    而反觀TDKR，諾蘭等編劇卻把最後的矛盾設置在一個物上：一個正在倒計時、爆炸半徑為6公裡的核彈。蝙蝠俠等英雄們先要找到手握遙控器的人，再要找到核彈在哪裡，還要把核彈裝回控制核心，最後實在不行只能把核彈帶走……一個物的矛盾接著一個物的矛盾，最後30分鐘就是忙於解決這些雞零狗碎的問題。一瞬間，我們彷彿看的是《反恐24小時》，看的是《虎膽龍威》，看的是《復仇者聯盟》……都是在紐約取景，希望蝙蝠俠和鋼鐵人這兩個綁著核彈的高富帥不要在空中吻在一起……

    TDK做到了最高層次的矛盾。而TDKR將最後的籌碼押在了核彈上。

    有人問，要你你怎麼做呢？其實很多事情可以升升級的，加句台詞，意思一下，矛盾就上來了。

    TDK里有五大陣營，「蝙蝠俠，哈維鄧特，小丑，黑幫，市民」，每個陣營都很有立場、有觀點、有作為。如今TDKR里還有堪稱陣營的東西存在嗎？黑幫的確被消滅了，但是市民的觀點呢？警方的觀點呢？TDK里振聾發聵的「NO MORE DEAD COPS」呢？半路殺出來個美國軍方是打醬油的嗎？為什麼沒有市民質疑貝恩的統治？《復仇者聯盟》里都有老爺爺選擇在文藝洛基面前不跪啊！高登局長的信，念一下就完了嗎？高登為何還能在警員面前叫罵？為什麼沒有市民焚燒哈維鄧特和高登警長的畫像？為什麼沒有市民猜測誰手中有核彈按鈕？蝙蝠俠的「不殺」大旗，到底為結局貢獻了多大作用？這些戲碼比拆核彈好看多少啊。

    有人玩過龍與地下城，就不會忘記該系統下的九大人物陣營：守序善良、中立善良、混亂善良、守序中立、絕對中立、混亂中立、守序邪惡、中立邪惡、混亂邪惡。具體哪個陣營是是什麼觀點，各位網上可以查查。我以為這張表格簡直應該釘在每個電影編劇的書桌前。讓我們對號入座：黑幫（守序邪惡），市民（混亂中立），小丑（中立邪惡），哈維鄧特（從守序善良墮落為中立邪惡），蝙蝠俠（中立善良），貓女（混亂善良），貝恩與影武者聯盟（打著絕對中立旗號的混亂邪惡）。這些都是戲啊。。。陣營的缺失，導致TDKR的諸多線索一盤散沙。TDK的是一張網，而TDKR是一股繩，繩的一頭掛著蝙蝠，一頭懸著核彈。。。

    二，懸念降格。

    我嘮叨過「觀眾控制論」，電影圈內愛說「抓人」，一個意思，就是怎麼通過「懸念-驚奇」製造閃光點，讓觀眾看到這個點的時候「啊」地一聲叫出來，然後對身邊大嚼爆米花的同伴說：我愛死這電影了。

    我曾把「懸念-驚奇」結構分為這樣四個大類（這是我畢業論文選題）：感性驚奇、感性懸念、理性驚奇、理性懸念。懸念與驚奇之分，按資訊的隱藏和彰顯。而感性與理性之分，看故事調動的是觀眾的神經還是大腦。（見圖1）

    【圖一】

    http://www.douban.com/photos/photo/1693656212/

        好萊塢的金牌編劇們能做到每半分鐘搞一個小的，每半小時搞一個大的，就像藏在衣領裡的小紙團，動不動咯吱你一下。就拿大家的心頭好TDK舉例來說：雙面人的骷髏臉突然跳出來嚇人，這是感性驚奇；哈維鄧特與瑞秋面前的炸彈正在倒計時，是感性懸念；已經「死去」的高登警長「復活」抓住小丑，是理性驚奇；雙船博弈，是理性懸念。很明顯，這四個花樣個個有效，前兩個能讓觀眾看得爽，後兩個能讓觀眾買回頭票。

    我是極端喜歡理性驚奇和理性懸念的，為此特意分別取了兩個辨識度更高的名字：「邏輯重構」和「兩難選擇」。這兩個花樣只要有一個玩得轉了，你就是大師，觀眾就會記住你。

    很多好片子，就是行進到第二幕或第三幕的時候，用這兩個手法將觀眾玩弄於股掌之間。

    「邏輯重構」的經典：《搏擊俱樂部》、《記憶碎片》、《靈異第六感》……它們往往回答一個問題：他是誰？

    「兩難選擇」的經典：《火線追緝令》、《TDK》、《盜火線》……它們往往提出一個問題：怎麼辦？

    回到TDKR，諾蘭兄弟和大衛高耶是很用心地營造了一個「邏輯重構」和兩個「兩難選擇」。「邏輯重構」是米蘭達的真實身份。「兩難選擇」是：在爆炸按鈕不知落在誰手上的情況下是否應該圍攻核彈，以及最後在核彈必然爆炸的情況下怎麼辦。可惜啊！這三個「懸念-驚奇」的設置都是偽問題！米蘭達的真實身份根本無足輕重，她讓矛盾升級了嗎？沒有。她讓矛盾轉移了嗎？沒有。她只是刺了蝙蝠俠一刀，而我們都明白蝙蝠俠可以挨很多刀的。就像她的台詞「高登只是多爭取了11分鐘」一樣，她的角色互換也只是在劇情上讓爆炸戲多撐了11分鐘，並且順道解決了布魯斯韋恩應該選誰做女朋友這個問題。而兩個「兩難選擇」只是流於表面，一開始所有人就無視「按鈕在誰手上」這樣的問題存在，而最後是人都知道蝙蝠俠一定會犧牲自己把核彈運走——況且蝙蝠俠自己知道不會死。劇本的「大招」設計至此，影迷所期待的如同TDK結局般的張力消失了。

    而諸多小懸念的設計，更是沒有達到妙至毫巔的境界。比如蝙蝠俠第三次越獄竟然成功，我們都懂的，讓諾蘭的蝙蝠俠套上主角無敵光環，請問我是在看《洛奇》嗎？蝙蝠俠與米蘭達滾傳單，我沒有意見，但是蝙蝠俠你明明摸到了米蘭達背上的V字傷疤，這個伏筆就這麼算了嗎？
    
    三，節奏降速。

    我曾經整理過TDK的矛盾，共有32處（詳見 http://movie.douban.com/review/1521638/）。TDK的節奏快得像過山車，這和反派有很大的關係：小丑。小丑不是個按部就班的人，他遇見蝙蝠俠，是抄起棍子閉著眼睛一頓亂打，所以TDK裡的線索左擋右擊、應接不暇。而TDKR的反派，貝恩呢？看貝恩如何打蝙蝠俠？一拳，技術性擊倒。帥是很帥，猛是很猛，但是很單調。貝恩對哥譚市只做了一件單線條的事情：挖洞，爆炸，演講，等爆炸。貝恩對蝙蝠俠也只做了一件事情：斷背，放生，被斷背。

    好吧，既然是技術分析，那麼雖然只刷了三遍，也讓我閉起眼睛數數TDK里有幾個情節段落：
    
    ————下面是TDKR的情節段落：————

    01.開場劫機——貝恩、核彈專家。
    02.貓女偷竊——蝙蝠俠、貓女、議員。
    03.孤兒院報喪——羅賓、孤兒。
    04.貓女交差——貓女、議員、達蓋特。
    05.下水道遭遇——高登、貝恩、羅賓。
    06.蝙蝠俠復出——蝙蝠俠、高登、羅賓、阿爾弗雷德、福克斯。
    07.證交所劫案——貝恩、蝙蝠俠、警方、達蓋特。
    08.管家離去——阿爾弗雷德、蝙蝠俠。
    09.一貧如洗——米蘭達、蝙蝠俠、貓女、羅賓。
    10.斷背之戰——貝恩、蝙蝠俠、貓女。
    11.逮捕貓女——貓女、羅賓。
    12.啟動核彈——貝恩、米蘭達、福克斯、核彈專家。
    13.炸封哥譚——貝恩、市民、美國軍方、哥譚警方、囚犯、核彈專家。
    14.逃出生天——蝙蝠俠、貝恩、牢友。
    15.潛伏失敗——美國軍方、福克斯、米蘭達、哥譚警方。
    16.蝙蝠俠歸來——哥譚警方、蝙蝠俠、羅賓。
    17.決一死戰——哥譚警方、囚犯、貝恩、蝙蝠俠。
    18.真相揭露——米蘭達、蝙蝠俠、貝恩、貓女。
    19.逃不出去——羅賓、美國軍方、孤兒。
    20.核彈爆炸——蝙蝠俠、貓女、米蘭達、高登。

    ————下面我貼出2008年我整理的TDK的情節段落：————

    01.銀行劫案——小丑、黑幫、高登
　　02.抓捕稻草人——黑幫、蝙蝠俠、市民
　　03.哈維鄧特法庭辯論——鄧特、瑞秋、黑幫
　　04.高登找鄧特簽搜查令——鄧特、高登、警局內奸
　　05.老劉與韋恩董事會會議——老劉、蝙蝠俠、福克斯、里斯
　　06.餐廳偶遇拼桌——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、市民
　　07.黑幫代表大會——黑幫、老劉、小丑、高登
　　08.小丑木馬計——小丑、黑幫
　　09.香港之行抓捕老劉——蝙蝠俠、福克斯、老劉
　　10.審問老劉——鄧特、高登、老劉、黑幫
　　11.抓捕黑幫大審判——鄧特、高登、黑幫、小丑
　　12.小丑放錄像威脅——小丑、蝙蝠俠、市民
　　13.為鄧特舉辦募款晚宴——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑
　　14.警局局長和法官遭殺——小丑、黑幫、鄧特
　　15.無辜市民被殺——小丑、蝙蝠俠、市民、警局內奸
　　16.里斯勒索——福克斯、里斯、蝙蝠俠。
　　17.行刺市長——鄧特、小丑、高登、黑幫
　　18.蝙蝠俠拷問黑幫老大——蝙蝠俠、黑幫、小丑、市民
　　19.鄧特拷問小丑手下——小丑、鄧特、蝙蝠俠
　　20.蝙蝠俠自首——蝙蝠俠、瑞秋、鄧特、市民
　　21.小丑追殺鄧特被捕——鄧特、小丑、蝙蝠俠、高登
　　22.審問小丑——蝙蝠俠、高登、小丑、鄧特、瑞秋
　　23.瑞秋被殺、鄧特被燒、小丑逃脫——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑、老劉、黑幫
　　24.高登看望鄧特，黑老大出賣小丑——鄧特、高登、警局內奸、黑幫
　　25.小丑燒錢黑吃黑——小丑、黑幫
　　26.里斯公開勒索，反被小丑通緝——里斯、市民、蝙蝠俠、小丑
　　27.小丑誘導鄧特墮落為雙面人、炸醫院——鄧特、小丑
　　28.鄧特復仇——鄧特、黑幫、警局內奸
　　29.全市監視裝置——福克斯、蝙蝠俠、市民、小丑
　　30.兩船博弈——市民、小丑。
　　31.二捕小丑——警察、蝙蝠俠、小丑、市民
　　32.雙面人之死，大結局——鄧特、高登、蝙蝠俠、小丑、市民
    
    同志們，有看出什麼了嗎？為什麼當年我分析TDK的32個矛盾都能閉著眼睛如數家珍，而如今分析TDKR區區20個情節卻如此難產？記住，下方TDK的個個都是矛盾！有矛和盾啊！不是亮槍就是亮刀子的呀！而TDKR里20個情節里堪稱矛盾的才幾個啊？每個人都有一點自己要做的事情，遊蕩一會兒，做一會兒，遊蕩一會兒，做一會兒。。。TDK天才般地把美劇敘事模式搬到電影裡，讓人耳目一新。如今TDKR還是回歸到了傳統的三幕結構：第一幕復出，情節點一斷背，第二幕圍城，情節點二越獄，第三幕復仇，情節點三拆彈。。。該死，永遠是拆彈……
    
    綜上所述，TDKR有情節、沒矛盾；有角色、沒陣營；有故事、沒懸念；止步於絕世經典，而只能成為絕世經典三部曲的一記強音。

    【三】看過兩遍的問：為什麼還是想再去看？

    我們原以為，有了Nolan，有了Batman，我們就有了NB。平心而論，TDKR，值得我們四年的等待嗎？相信絕大多數人還是會回答：「是的」。為什麼？

    感情。飽滿的感情。噴薄而出的感情。我們對諾蘭的愛。我們對蝙蝠俠的愛。我們對英雄的愛。

    四年前，TDK創造了影壇等待許久的「不可一世」：逼近《鐵達尼號》的北美票房，踢下IMDB的常年老大《肖申克的救贖》……TDK拯救了一批影迷，因為它為他們樹立了一個新的信仰——超級英雄電影也可以NB到爆的信仰。

    但是四年一眨眼過去了。卡梅隆用《阿凡達》創造了新的衛星級票房，蝙蝠俠的東家DC漫畫的死對頭漫威漫畫靠一眾超級英雄搶回了風頭，《復仇者聯盟》更是熱熱鬧鬧輕輕鬆鬆地將TDK創下的票房紀錄一一刷新……

    那麼這四年，我們等的是什麼？期待TDKR再創一個神話？

    我不是。我只想再看一眼布魯斯韋恩——不是蝙蝠俠，而是那個布魯斯韋恩，那個曾經受驚的少年，那個專一痴情的高富帥，那個擁抱悲劇的英雄——他過得還好不好。

    所以，哪怕劇情再差，我也會一遍遍地去看。我看著布魯斯韋恩繼續失去他的一切：他所鍾愛的瑞秋，他所依賴的管家，他所無視的財產，他所依靠戰鬥的身體……諾蘭讓他繼續、漸漸地一無所有，如同自由落體般墜進地獄，再如同安迪逃出肖申克的情形，崛起，涅槃，重生，再為信仰而死，再重生……我愛看核彈爆炸時他的平靜，我愛看蝙蝠俠雕塑揭幕時高登的欲言又止的眼神，我更愛看艾爾弗雷德在佛羅倫斯咖啡館裡望著鏡頭釋放一切的笑臉……

    我最先看的是國內零點引爆場，很多人和我一樣穿著優衣庫賣的TDKR主題衫，做好通宵狂歡的準備。我身邊是一個中年禿頂男子，抱著個破舊的公文包。他是電影學院的教授，還是沒賣出票的黃牛大叔？我不知道。我只記得，在看到結尾處，燈亮了，這個孤單的大叔一個勁地抹眼淚。

    是的，我看的不是諾蘭，我看的是英雄。

    評分：5星

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