野性的呼喚

************這篇影評可能有雷************

        三週前當我坐在電影院裡徒手抹淚的時候，我想一定要寫點什麼關於細田監督的東西，為了從穿越時空的少女到夏日大作戰再到狼孩雨雪所得到的各種感動，也為了記錄一個可以預見的日本動畫電影新世代的開啟。

       從哪裡說起呢，首先我非常討厭跨生物隔離的戀愛尤其還帶點苦情色彩，影片的立意完全在我的接受範圍之外，其次不太喜歡小孩，完全不會對倆狼孩子的成長過程有興趣，監督是細田桑是我唯一買票的理由。

        雨是一條線索，雨在雨夜裡誕生，他的父親在雨夜裡離開，最後雨在大雨中選擇了自由。我想監督想要表達的並非只是戀人的相性，堅韌的母性，更重要的是生為野獸的本性。無論雨的外表有多麼像個普通孩子，他體內始終流淌著狼的血脈，從他學會無懼的瞬間開始就註定了他和母親分離的結局。這種對山林的嚮往並不能因為對家人的愛或者豢養的環境就能有所改變。
       正如他的父親，片中姐姐雪有句猜測說父親也許只是想逃避自己的生活所以選擇了自殺。（雖然日本有一匹狼君這種造成典型獨狼印象的四字俗語實際上狼是群居動物）這大概就是所謂的生存方式，用一個女人的犧牲來成全。

         於是在雨只留給母親背影站在山崗上呼嘯，而無法靠近孩子內心的母親站在雨後的水窪中向他喊元氣的，好好的活著的時候我忽然想起了09年和夏日大作戰一樣讓我深受感動的了不起的狐狸爸爸。狐狸爸爸追求刺激，熱愛偷竊，這是他身為狐狸的天性，但是當他經歷了一系列同人類的鬥爭甚至險些失去家庭之後他選擇了平穩的生活。片尾山崗上也有一匹狼，狐狸爸爸說孩子們，跟他打個招呼，山崗上是狐狸爸爸嚮往的自由，而身邊是他選擇的責任。和本片留下食物若干還有張駕照的狼爸爸對比起來有點微妙的喜感。
       小說版本的狼孩雨雪最後一段寫到，花微笑著，給男人的駕駛證面前添上了一碗飯，因為這句話我雞皮疙瘩起了三層。

       另外三個父親角色的死亡貫穿了全片，花本人的父親去世以後她來到東京讀大學邂逅了狼男，狼男自殺以後花帶著孩子搬去鄉下，故事情節遞進到下一個段落，接下來代理雨的父親教養職責的狐狸老師死了促就了雨的成長和離家。同行的朋友吐嘈說俱備了大河劇的一切元素，同樣夏日大作戰裡面夏希奶奶的死是把整個片子推向高潮的關鍵，希望下次能有點改進，總是從死亡開始轉折撐到第三回觀眾該膩了。

       截至9月4日狼孩雨雪票房收入突破37.7億日元，這是個什麼概念呢，去年吉卜力出品《從虞美人的高坡上》票房收入是44.6億日元排行年度第四，但是因為前面三部都是引進片所以是日本本土電影第一、而《虞美人》的放映館數是457館，相比《狼孩》的333館多出1百多館，兩作票房初動相差無幾。
       雖然眾所周知日本動畫產業發達，實際動畫電影一直吉卜力一家獨大，寵物小精靈，柯南和多啦a夢各家劇場版墊後。歷代本土動畫電影票房排行前10吉卜力佔了8個位置。

       再看看細田監督的履歷，2000年準備在吉卜力以哈爾的移動城堡出道，結果因為做千尋人手不夠擱淺了。值得一提的是他在進入吉卜力的研修生考試里提交了150張測試繪畫（要求兩張），然後得到了宮老爺子的親筆紙條「考慮到像你這種才華的人進吉卜力會折損你的才能，還是放棄吧。」然後他給吉卜力打了電話說讓我來打雜都行。
       2006年穿越時空的少女最初只有21館上映，因為評價很好所以做了緊急對策可惜只有14卷拷貝所以在日本全國輪迴上映，最後2.7億收官。
       2009年夏日大作戰127館上映票房16億，從這裡開始便是細田監督的轉折，在非劇場版動畫也非吉卜力出品的層面上16億收入的動畫電影已經能夠被稱之為異例。我想很多人還記得04年上映的蒸氣男孩，大友克洋的最高傑作票房11億已算出色（投資花了24億沒有回本）。

       有趣的是關於細田監督的負面評論通常是作品散發著妄想和宅男氣味，比如夏日大作戰裡面數學宅被漂亮的學姐看上，宅男拯救世界，狼孩雨雪的人獸禁斷，還有因為他沒有小孩所以被抨擊對親緣關係理解膚淺等等，但也因為如此他在2ch宅男中收穫了很高人氣，動畫業內版裡面他的個人專樓有50多棟八卦他生平八卦得事無鉅細，無疑在年輕的一代看來細田監督的電影中出現的種種元素更貼近當下的生活，更有一種年輕新鮮躍動的氣息。

　　在狼孩上映前我曾經在自己部落格上說細田守是宮崎駿老了，今敏死了，大友克洋沒勁兒了以後唯一值得期待的，現在看來也確實如此（話說時穿少女上映的時候我覺得細田了不起能做大友克洋第二） 。
       雖然我對今敏監督也有著頂著35度氣溫去看他展覽的熱愛，可不得不承認即使他還在，他也更適合作個展示才華的人，一個藝術家，他的才華沒有人能夠複製（我實在無法相信諾蘭沒有看過紅辣椒雖然我也很愛他），但是不會被冠上老少咸宜的標籤，而細田監督的受眾廣闊，調子輕鬆簡單，生活細節刻畫出色，這是成為一個成功的商業動畫導演的必備條件，用新聞聯播的話來講叫貼近人民群眾，通俗的來說叫做接地氣兒。
       在對宮崎吾朗的《地海戰記》 失望過後我一度質疑日本動畫電影的傳承問題，但是意料之外，新的門漸漸打開了。
   
       最後要說一句，bgm是高木正勝做的，非常棒。