誰愛蓋茨比

現在美國東部由夏入秋，和gatsby的故事一樣。度假完曬黑的人們從長島的海灘回到都會，整個城市有種茫然失落。

這片的攝影有一層朦朧的光，Mia扮演的Daisy眼中時常閃爍日本少女動畫的星星光，所有演員臉上也時常掛著汗珠。小說里描寫夏天熱得不知怎麼好，人們在蓋茨比的派對上揮汗如雨，最後也是因為Daisy喊熱，一群人才開車去了紐約城，乃至造成後來的車禍。

演Daisy丈夫情婦的Karen Black有一張看過不會忘記的臉，最早看她在80年代初Robert Altman的舞台劇改編電影Come Back to the Five and Dime, 吉米 Dean, 吉米 Dean里演一個變性人，後來知道原來也演了Altman人物眾多的經典作Nashville。很難想像她七十年代是很多導演的愛將，主演希區柯克最後一部片。可能她演戲之餘在歌壇另有一功。這片裡有一場在紐約她姐姐家裡跳舞又瘋狂的戲穿的那件橘棕色裙，很像Prada前兩季冬裝，也有毛毛的細節，讓人期待看延至明年上映的新版本，據說Prada也大方借出服裝靈感。

說到Jazz Age的時尚，如今仍然三不五時有人蠢蠢欲動要復古，每年夏天在曼哈頓附近小島Governors Island舉行Jazz Age草坪派對，穿低腰線閃裙，短髮紅唇的現代flapper和穿麻制西裝的男伴共襄盛舉，現場學習跳上世紀初的Charleston舞，這個版本的電影花大量心思重現當年，算算和今天又再隔了快40年！

如今retro風更勝往昔，不知新版本要如何更大懷其舊。
二十年代和六十年代以及後來的嬉皮風，幾乎堪稱不死，早已升為經典，在每年出版的回憶錄，Vogue雜誌的懷古文章，和舊衣鋪里附身，變成隨時可以取用的集體經驗。

然而現在的人早已不懂結婚從前在女子生命中的地位，也就是前途選擇的人生命題，也不能理解門第觀念。瓊瑤劇奶大的通俗劇觀眾總認為門第觀念總是要被打破的咯，大不了一死。

然而在秩序井然的前現代社會，十八世紀奧斯汀的女主角到看似自由的新女性Daisy，很多資本主義社會藝術的珍貴都在於表現森嚴的階層社會中人的掙扎，比如二十世紀初另一位美國作家Edith Warton的小說。現在看來小眉小眼，布爾喬亞的婚戀題材其實同樣在探討人類前途與侷限。而社會階層的難於跨越永遠在婚戀中最無法掩蓋，現實和歷史始終不如十月革命或五四運動的宣言那樣一派天真。

七十年代的美國電影實在迷人，大家都在慢慢摸索，又急於恢復戰前好萊塢輝煌，又見證了一眾新銳導演崛起。這部蓋茨比便擁有這兩種特質。可能因為編劇是科波拉。

小說里沉默的敘事人尼克幾乎參與了所有情節，等於全知視角，但寫到車庫主人Wilson和妻子卻又站在事故目擊人的角度，而電影反正全知視角，反而沒有問題。節奏剪裁幾乎忠於原著，而原著的剪切本來就很像一部一流的電影，對改編來說全無挑戰。

痴情的人在一般世故的觀眾眼中很難討喜，誰都知道現實中絕無僅有，在藝術作品裡容易滑向拖泥帶水自我憐憫，菲茨傑拉德用有距離感的平鋪直敘才把蓋茨比寫得隱忍又天真。但事實上小說里只有敘事人尼克覺得他難得，其他人連同他愛得死去活來的Daisy統統不懂得他的好處。

最著名的蓋茨比粉絲，反倒是《挪威的森林》里那個絕不沉溺於感情的永澤。